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闪灵
电影是每秒24帧的艺术
（虽然现在在不断打破，
但是还是不要较这个真儿了），
我们通过定格这光影瞬间，
再让这光影的流动来
呈现我们脑海中的异想世界。
电影同样也是摄影美学的大成，
一部出色的电影，
必定要有一位出色的摄影师。
而构图，则是一名优秀的摄影师必不可少的功底。
这些构图功力并不会外在的表现出来，
而是会通过摄影师的镜头
潜移默化的融化在这光影瞬间。
，
，
，
，
可以让观众更加轻易的辨认到画面的中心
并随着画面投入到影片中。
全金属外壳
每位导演都有自己的构图喜好，
我最崇敬的库布里克也是如此，
我一直认为库布里克所有电影里的每一帧画面
都是可以作为教科书来使用的。
库布里克尤其钟爱，
通过引导线将视线集中在一点，
这样可以更好的营造出紧张或惊悚的气氛，
也可以让画面更具立体感，。
，
可以起到非常好的聚集作用，
也可以让观众的情绪更加投入进影片。
全金属外壳
发条橙
闪灵
而韦斯安德森则是出了名的对称构图的狂热分子，
不像库布里克热衷于单点透视，
他的电影画面大多数都很「平」，
好像一个长卷中截取的某一个画面。
在他的多部电影中都大量运用中心对称构图。
中心对称构图看似简单但是却也最难做，
首先需要对布景有很高的要求，
其次是对画面人物
需要有非常的表现力才能撑得起这画面，
一不小心就容易玩砸了。
另外这种中心对称构图
都需要一个「大」而「平」的背景所支撑，
如果在一个小场景下很容易会被周围的引导线所左右，
就变成了库布里克那样的单点透视了。
了不起的狐狸爸爸
布达佩斯大饭店
月升王国
布达佩斯大饭店
穿越大吉岭
月升王国
月升王国
在去年大热的 Mad Max 4 中，
则大量运用到了交叉点中心构图。
Mad Max 4
Mad Max 4
Mad Max 4
Mad Max 4
：
2001 太空漫游
奇爱博士
杀死比尔2
伴我同行
教父
公民凯恩
狮子王
黑天
深海越狱
主演：尚格·云顿 / 杜夫·龙格尔 / 阿尔·萨皮恩扎
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