版式研究 之 三分法构图

本文由 心心 原创

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三分法属于构图中的一项基本手法，在摄影中比较常用，而在绘图中也有很重要的作用。三分法是由黄金比例（斐波那契螺旋线）简化而来，也就是把画面横向和纵向都划分成三等分，如下图。

上图中的交叉线即为三等分线，我们可以把想要表达的主体放在四个交点附近，这会与大多数人的审美相一致。

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在这里需要强调一下，所谓的构图技巧，全都是从符合大众审美的图中提炼出来的，也就是说，技巧是一种美的规律，而不是有些人想的那样只有用了这些技巧图才会美观，这是一种本末倒置的想法。

接下来我们需要理解一下，为什么这样做会使图面美观。

我们经常接触的效果图，大多是为了展现建筑、环境、人文之间的关系，而这种场景是一个动态的过程。所以主体常常偏离图面中心，为了营造一种动态的倾向，也可以理解为势能。当这种构图形成时，即使是一张平面的图，由于势能的存在，某些场景也会表现出向一定方向运动的趋势，让整张画面“活”起来。

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如上图，建筑和游船分别在左上和右下两个交点上，这里正好是两个视觉重点（可能有人会问，在这种构图方式中，主体放在不同的交点上有什么不同的效果）在这张图中表现的很到位，游船在右下角，船头指向左上，这是一种暗示性的观赏方向，将你的视线引到建筑主体上。同时左下角的留白也为游船留有足够的前行空间。

这张图的建筑主体放置在图面中间，呈现一种静态的画面感，这个作品貌似是在废墟的城市中建造的庇护所，而这种静态恰好营造了安静祥和的氛围，可以带给无家可归的人们一种安全感（说不定只是我个人的强行解释……）当然这张图中也有势能，那就是人物向建筑行走时所产生的，这里的势能就带来了一种凝聚力。

人物素材的使用一般分两种，一种是像在社区这类的场景中活动人数较多，每个人都在做着不同的事，这时需要置入大量人物素材，去实现活动的多样化；另一种就是当图面中只有少数的一两个人时，或者在人群中有某个人特别突出时，这时候人物的作用就颇为讲究。就如同上图中的游船，人物的视线方向也是一种暗示性的作用，观赏者会很自然的顺着人物的视线看过去。

可能有的人不懂为什么直接从三分法转到了人物素材的使用，其实三分法本质是为了让画面产生运动的趋势，当构图不能带来这种效果时，其他的配景也同样可以用来营造这种氛围，所以在自己画图时可以灵活的选择用何种方式让画面“动”起来。

类似的用法还很多，不只是人的视线，还有行走方向，或者是一个指示牌。因为人向前看，向前行走这都是我们习惯中的客观规律，所以在画图时去迎合这种客观规律会给你的图面增加真实感。

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之所以用“三分法”作为教程的开篇，不仅是因为这种构图方式较为简单容易上手，而且它是众多优秀图纸的基本属性。所以灵活掌握这项技能可以为你的图面增添能量，让画面“活”起来，使它充满故事感，仿佛这张图就是现实中发生的场景，这样观赏者就很容易把自身带入其中获得更深的体验。

注意！

我们不是教效果图！不是教效果图！不教效果图！所以不要出现”哇这些图好漂亮怎么画出来的“这类问题……我们只是通过这些图来研究构图，研究版式。而且我认为所有的技巧都是相通的，无论是效果图，还是课设排版，还是作品集，哪怕是在设计中，天地为卷，设计为画，美的规律可以适用于任何条件。这句话是我一直以来最想表达的，能够把技巧融会贯通，以后做设计或者是画图都会得心应手。

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