电影中的摄影构图,原来电影构图这么有讲究····

电影是每秒24帧的艺术我们通过定格这光影瞬间，再让这光影的流动来呈现我们脑海中的异想世界。电影同样也是摄影美学的大成，一部出色的电影，必定要有一位出色的摄影师。

———————————————构图，则是一名优秀的摄影师必不可少的功底。这些构图功力并不会外在的表现出来，而是会通过摄影师的镜头潜移默化的融化在这光影瞬间。，通过引导线将视线集中在一点，这样可以更好的营造出紧张或惊悚的气氛，也可以让画面更具立体感，。

，，，，可以让观众更加轻易的辨认到画面的中心并随着画面投入到影片中。

，可以起到非常好的聚集作用，也可以让观众的情绪更加投入进影片。

全金属外壳

闪灵

全金属外壳

发条橙

闪灵

———————————————而韦斯安德森则是出了名的对称构图的狂热分子，不像库布里克热衷于单点透视，他的电影画面大多数都很「平」，好像一个长卷中截取的某一个画面。

在他的多部电影中都大量运用中心对称构图。中心对称构图看似简单但是却也最难做，首先需要对布景有很高的要求，其次是对画面人物需要有非常的表现力才能撑得起这画面，一不小心就容易玩砸了。

另外这种中心对称构图都需要一个「大」而「平」的背景所支撑，如果在一个小场景下很容易会被周围的引导线所左右，就变成了库布里克那样的单点透视了。

了不起的狐狸爸爸

布达佩斯大饭店

月升王国

布达佩斯大饭店

穿越大吉岭

月升王国

月升王国 

在去年大热的 Mad Max 4 中，则大量运用到了交叉点中心构图。

Mad Max 4

Mad Max 4

Mad Max 4

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奇爱博士

杀死比尔2

伴我同行

教父

公民凯恩狮子王

黑天鹅

主编：庆荣

编辑：乔雨