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《布达佩斯大饭店》这部电影到底在说什么?

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导演: 韦斯·安德森
编剧: 韦斯·安德森 / 雨果·吉尼斯
主演: 拉尔夫·费因斯 / 托尼·雷沃罗利 / 艾德里安·布洛迪 / 威廉·达福
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国 / 德国 / 英国
语言: 英语 / 法语 / 德语
上映日期: 2014-02-06(柏林电影节) / 2014-03-28(美国)
片长: 100分钟
又名: 布达佩斯大酒店(港) / 欢迎来到布达佩斯大饭店(台)



故事要从一位无名作家(裘德·洛 Jude Law 饰)说起,为了专心创作,他来到了名为“布达佩斯”的饭店,在这里, F. Murray Abraham 饰),穆斯塔法邀请作家共进晚餐,席间,他向作家讲述了这座饱经风雨的大饭店的前世今生。                                    


饭店曾经的主人名叫古斯塔沃(拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰),而年轻的穆斯塔法(托尼·雷沃罗利 Tony Revolori 饰)在当时不过是追随着他的一介小小门童。古斯塔沃为人正直,精明能干,在他的经营和组织之下,布达佩斯大饭店成为了当时首屈一指的度假胜地。古斯塔沃和年迈的D夫人(蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton 饰)情投意合,D夫人去世后,在遗嘱中将一副价值连城的名画留给了古斯塔沃,这一举动惹恼了她的儿子迪米特里(阿德里安·布洛迪 Adrien Brody 饰),布达佩斯大饭店和古斯塔沃的厄运就此拉开了帷幕。

                   


如果你是导演韦斯·安德森的粉丝,那么《布达佩斯大饭店》无疑是他的最新高峰而不容错过;如果你没有听说过他,那么《布达佩斯大饭店》将会是了解他的最佳切入点。因为这部电影不仅是其一贯风格的典型代表,更突破性的加上了人物塑造和来自真实世界的人文关怀,看看(高质量的)大牌的云集程度就能感知一二了。


韦斯·安德森的风格是无比鲜明的。无论是动画片如《了不起的狐狸爸爸》还是真人电影如《月升王国》,永远是固定机位和简单的横直摇,极少复杂花哨的升降镜头,为的是让观众把注意力集中在他用心良苦的构图和色调上。构图总是剪纸般的对称,色调总是童话般的夸张而饱满,人物永远只有正反面或恰好90度的侧面,行为机械夸张,各种行为动机单纯,换言之“2D化”,卡通味十足,又带着些许冷幽默。



《布达佩斯大饭店》把这样的风格发挥到了极致,各种小幽默如开头老作家那捣乱的孙子,在浴室泡澡谈话间响起的歌声自不必说。你也许不知道,那个被反复争夺的“男孩与苹果”名画,是导演聘请的画家根据真人模特杜撰的。


除此之外,令人惊喜的是许多紧凑而扣人心弦的剧情和动作场面。比如超级复杂的逃狱过程,惊心动魄与卡通幽默相映成趣;而滑雪追逐戏和饭店内的枪战,又像是上世纪的红白机电子游戏一般令人回味。



更重要的是,《布达佩斯大饭店》通过生动塑造古斯塔夫先生的形象和他的故事,缅怀了已然逝去的欧洲贵族世界,尤其是凭吊了那个世界的处世精神与优雅气质的陨落。“英国病人”拉尔夫·费因斯呈现给我们的古斯塔夫先生,台词极其精致,用词极其古典,细节极其丰富,到了絮叨的程度。无论是与情人幽会,或是面对死囚恶汉,还是命悬一刻之时,他总爱念诗来抒发情感,哪怕没人在听。无论何时何地,哪怕沦为阶下囚,也不能少了L’Air de Panache香水,因此暴露行踪也在所不惜。活灵活现的骄傲贵族范儿。其实他并不是贵族,他只是贵族的仆人,布达佩斯大饭店的管家。他的贵族范儿,自然是服务贵族的必备素质,也是消亡的古典欧洲的一个缩影。




本片并不是要粉饰贵族就高人一等。至少按照今天的标准来看,古斯塔夫先生在感情上脚踩N只船,也很善变(刚决定要永远守护那幅画,随即又想要卖掉它),等级观念根深蒂固,对待下属也比较刻薄。而在他怀抱里的贵妇人们,缺乏安全感,虚荣,肤浅,金发,很要(needy),更不用说老贵妇那贪得无厌的子女亲戚们了,都不是什么正面形象。



然而无论贵族多么的愚蠢和糜烂,在封建时代的欧洲,贵族一直是阶层间的减压阀和缓冲带。贵族的分权直接避免了高度带来的大规模运动和灾难。贵族的那些个人缺陷,在20世纪欧洲崛起的全面工业化、集权、民粹狂热面前,完全就是无伤大雅。


而集工业化、集权、民粹狂热于一体的化身,。第一次世界大战从肉体上消灭了大量欧洲贵族,。除了非常明显的把“SS”改成“ZZ”的军服,。艾德里安·布洛迪饰演的迪米特里,贪得无厌,残忍无情,时常咆哮,就是转世;他的打手(威廉·达福)不苟言笑,皮衣机车,杀人不眨眼,活生生的形象;爱德华·诺顿饰演的警官,有着贵族父母和古斯塔夫先生的老交情,。



而残留的贵族,或被亲身儿子谋杀(蒂尔达·斯文顿),,只有古斯塔夫先生,带着疲惫的优雅,和不折的骄傲,在勉力地维持他所属的那个世界最后的尊严,直到被狂热的极端浪潮无情地吞噬。“他的世界在他进入之前早已消失,但他出色的维持了那个幻象。”是对古斯塔夫先生完美的总结,也是在已然萧条冷清的布达佩斯大饭店里荡漾着的惆怅与悲伤。这部电影的头尾十分繁复,从开头有意提醒观众视频分辨率来表明这是部电影,加上在读者女孩,带着孙子的作家,以及作家对老年Zero的访谈,层层嵌套的故事,是要表明古斯塔夫先生和他所代表的时代已经离我们远去,但他所代表的一切会永远流传下去。同时,黑暗中总有曙光,来自异域的门童Zero,孤身幸免于战争,逃难至此,一文不名,靠着忠诚、勤勉、机灵得到了应有的一切,还收获了跨越种族的爱情。他象征着草根阶层的探索和奋斗,将会是旧秩序崩塌后重振这个世界的希望。









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