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正确判断摄影机运动的时机

楼主:曈画传播I影视I机构 时间:2020-11-16 07:03:18

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摄影机动还是演员动?




《曼哈顿》

让摄影机运动,还是让演员在静止的摄影机前运动?如果摄影机静止,运动将会由演员在摄影机镜头前完成,是演员在画框内的移动。好的场面调度和人物设计会让静止拍摄变得非常有趣。

在伍迪·艾伦导演、戈登·利斯摄影的《曼哈顿》中有一个场景,摄影机被放置在一间公寓中,静止拍摄演员从一个房间穿行到另一个房间。看上去是摄影机让观众待在另一间房里客观地观察,但实际上镜头外的对话迫使观众集中注意力聆听将要发生的事。

这种类型的运动,主要是让演员在静止的摄影机前完成场面调度设计,而摄影机本身根本不移动或只是用横摇、俯仰来配合演员,它给观众一种窥探而不是置身其中的感觉。在上面的例子中,观众被留在房间里等着将要发生什么,但是并没有使自己牵连其中。它迫使观众聆听对话,站在客观角度上观察,静止的摄影机代表了观众的客观立场,有点像观看戏剧表演。摄影机被固定在脚架上保持静止时,演员可以在画框内移动,摄影机则可以采用横摇、俯仰、变焦距等运动形式。


一镜到底与多机覆盖分镜法




《曼哈顿》

《黑天鹅》摄影师马修•利巴提克说:你看像伍迪·艾伦和英格玛·伯格曼这样的大师,他们总是让演员从前景走到后景,摄影机不动,是演员在动。你再看像《曼哈顿》这部影片,故事发生在一间小小的公寓房间里,所有的动作都是在前景到后景再回到前景的过程中完成,伍迪·艾伦这样的作者导演就能够不使用传统的多机覆盖分镜法,而是一场戏由一个镜头完成,因为他们知道机位放在哪儿能拍摄单镜头场面,而且能拍出好效果。我拍过很多棚内电影了,我知道这是很罕见的。那么多人都用多机覆盖的手法,就千篇一律了,而且摄影机的运动只是被当作另一种工具和技巧,让多机覆盖更有趣一点罢了。


运动的摄影机




《愤怒的公牛》

运动的摄影机——不论是手持、还是利用移动车或斯坦尼康,使观众产生更多的参与感。观众随着摄影机的运动而被带进故事情境中,体验着演员所体验的经历。如果演员打架,采用手持摄影,那我们也和演员一起搏斗,几乎挨了打,就像在《愤怒的公牛》或《搏击俱乐部》中一样;如果演员跳舞而摄影机也随之旋转,那观众也在跳舞;如果演员喝醉了,手持摄影拍摄失去平衡,那观众也会有酩酊大醉,视线模糊的感觉。一个运动的摄影机保持了主观的视角,使观众参与到故事情境中。此外,运动的摄影机还可以产生多种多样的视角,展现一个或多个角色。观众可以看见演员所看见的,而后感受到他们所感受到的。


摄影师马修•利巴提克针对具体的拍摄现场情况,说道:“有时摄影机运动实际上是产生于你的拍摄现场的环境。有种风格化的摄影机运动带你从一个地方到另一个地方,还有种运动是为演员调度服务的。我痴迷于这两种运动。使影片风格化的那些镜头更多是预先设计好的,但那些更多由演员的运动所激发的镜头才是多机覆盖法的主体。它会给这场戏制造活力,因为演员能够移动。你可以用一个静态镜头来展示整个空间,让每个人走来走去,也可以是在移动车上从一个点到另一个点完成一个镜头的拍摄。这两个主镜头风格迥异,其中一种源于演员调度。”


《搏击俱乐部》

摄影机的运动在电影和电视剧中已经变成十分明显的要素,常常定下故事的基调。在传统的电影里,运动更注重功能性。风格化的摄影机运动也许不能清楚地强调故事的本质,但它被用来创造银幕的张力。动作片可能会从头到尾用手持拍摄, 来强化紧张的气氛和其中演员的能量,或是创造时间的紧迫感,有一种“伪纪录片” 感觉。有些人可能会说风格化地使用摄影机运动,会削弱电影的叙事。因此,导演不应该过分地炫耀摄影机,让观众意识到摄影机的存在。摄影机应该作为电影的一部分,默默地讲述故事,为影片增加张力。观众实际上不应该意识到这些运动,它们应该从银幕中自然地流露出来。


摄影机运动的动机




一般来说,摄影机的运动都应该有动机,不管是主观动机,比如一个角色心里明白了,他以为的恋人实际上是个凶手;还是身体的外部动机,比如跟随一个演员从一个地方到另一个地方。后一种类型的摄影机运动是比较功能性的,用来跟拍演员在房间中走动(横摇)或是从坐着到站起来(俯仰)。结合变焦距镜头的使用,导演根本不用移动摄影机,只通过缓慢地变焦距推近,就可以得到一个构图较紧的画面,这时气氛会变得更紧张,或是让摄影机在移动车上缓缓推近,同时变焦距,观众带到故事情境中。

多用还是少用运动,这是视觉上的审美选择,并且应该强调故事本身。最近出于审美考虑而使用手持摄影变得时髦起来,在数不胜数的当代电影和电视节目中,这种形式已经被广泛接受和应用。但是要记住一种技巧一旦被过度使用就会失去它的效果。

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