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工欲善其事必先利其器

楼主:金昊影视 时间:2021-01-13 10:55:46

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大家都知道,摄影镜头主要分为四种类型

平面摄影镜头

电子新闻采集(ENG)镜头

外景制作(EFP)镜头

现场演播室摄影机镜头

电影镜头

在电影制作中,通常没有人会使用ENG镜头或现场演播镜头,但平面摄影镜头与电影镜头的界限却变得模糊。

所以,小编今天就要和大家聊聊平面摄影镜头电影镜头的区别。



首先,平面摄影镜头与电影镜头主要的不同在于对焦方式


平面镜头在设计上注重紧凑和轻量化,且基本有自动对焦功能,这样的设计使得对焦时间锐减,便于使用者捕捉瞬间并记录。



其次,就是焦点行程的问题,通俗的说,就是指焦点从最近物距调节至无穷远,对焦环需要转过的度数。


平面摄影镜头上,这个角度通常只有15至20度,这一结构非常利于自动对焦,因为这样的设计,使得镜身马达无需转动太多就能精准的找到焦点。

但不足之处就在于,正是因为这样的设计,使得手动调焦变得十分困难,因为局限的转动角度使得镜身的距离标尺十分少,有些平面摄影镜头甚至没有可见的对焦刻度,这种设计,难以让你精准的进行手动对焦(手感十分准确的除外)。



电影镜头极大的拓展了对焦刻度与对焦环转动角度。许多电影镜头为留出了三百度甚至更多的转动空间,这使得对焦刻度的标记变得更为精准,在一定程度上,使得手动对焦变得更好掌控,当被摄对象移动时,跟焦也可以跟得更精准。



另一点就是快门速度的问题。


平面摄影镜头光圈值大多数停留在 f2.8 至 f4 之间(也有更大光圈),对于平面摄影师来说,这并没有太大问题,因为由于光圈太小造成的进光量损失可以通过调整快门速度来补偿并且经常平面摄影通常会使用闪光灯配合拍摄。


而对于电影镜头来说,过慢的快门速度会影响画面质量,使得画面出现高速运动而产生的运动模糊,而电影摄影师也无法随意调整叶子板的角度,所以电影镜头通常光圈更大,快门速度更高,这可以使被摄主体的运动动势更加清晰。

除此之外,电影镜头组中不同镜头的尺寸现在逐渐趋于统一,这方便在拍摄中更快速更换不同焦距的镜头。而整个镜头组的最大光圈和尺寸通常取决于焦段最长的那支镜头,大体积意味着可以拥有更大光圈以及更多的焦距刻度。



电影镜头还有一大特色,就是整合到镜身中的齿轮


齿轮是为了手动或无线跟焦系统设计的。大多数电影镜头都有齿轮控制的对焦、光圈、变焦。而手动光圈控制环也是电影镜头的特征之一,而且一般可以平滑变化。如今的另一个设计趋势是将整组镜头的齿轮设计在距离镜头后端完全一致的位置,这样的设计,也节省了拍摄期间镜头的更换速度。

平面摄影镜头,尤其是为了数码单反相机设计的现代镜头,是没有可以手动调节的光圈环的。当镜头与摄影机或者相机之间有电子通信功能(如无线图传)的情况下,没有光圈环是没太大问题的。

但如果你将镜头安装在没有电子通信功能的摄影机上,你将失去对光圈的控制。



此外,光学元件的移动平面摄影镜头电影摄影镜头上的差异也表现得十分明显。


当平面摄影师拍摄时,由于拍摄的是一张独立且静态的图片,且前后两张并无关联,所以被摄物体的运动和光学元件的移动并不会影响画面效果。

但在动态的影像记录中,通常是每秒连续记录24帧的的影像,每一帧的差别都会非常突兀。

镜头的“呼吸效应”便是由光学元件的移动造成的负面光学现象。当摄影师调整焦点远近时,其根本就是使对焦组件推近或远离传感器,这个距离的改变会导致图像尺寸的变化。表现就是,当你在前后景中切换焦点时,会产生类似变焦的效果,给人一种镜头在“呼吸”的观感。而这一现象,通常出现在变焦镜头上(定焦镜头也有)。



下一个点只针对变焦镜头


对于电影镜头而言,相比变焦面,它们的设计会更倾向于等焦面。

变焦面在焦距调节时,焦点的固定会产生偏移,并不能保持。而等焦面镜头可以在变焦的同时保证焦点准确不变。

而大多数平面摄影镜头都是变焦面的。



最后,一些变焦镜头在使用推拉进行变焦时,会体现出轴向的变化。这意味着随着焦距的变化,构图会出现水平或者垂直方向的细微变化。通常情况下这并不是什么太大的问题,但如果被摄物体线条感十分清晰,轴向的飘逸将会变得明显且突兀。所以,许多电影镜头在设计上通常会尝试避免轴向漂移。



镜头的选择与取舍取决于你的拍摄内容,没有任何一支镜头是可以完美适用于所有拍摄环境的。


• ENG/EFP镜头适合拍摄新闻、纪录片、体育赛事等。

• 演播室镜头适合拍摄演播室制作和体育馆项目。

• 平面摄影镜头通常被平面摄影师惯用。

 而电影镜头,从来都只是为那些拍摄商业广告、音乐视频、短片、长片的电影的人们量身定制的。



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