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到不了深山 我就看看 | 放映室

楼主:时光的力量 时间:2021-01-21 11:06:25

今天是国庆的第一天
你们朋友圈中旅游晒照大赛开始了吗?
如果你没有去旅游的准备,别担心
不妨跟着我们去看看,那些藏在深山老林
的好电影
保证,你看了更想去远方
《路边野餐》
获奖记录
2015法国南特三大洲国际电影节:
最佳影片“金气球”奖
2015台湾电影金马奖:
最佳新导演、国际影评人费比西奖、
亚洲电影观察团推荐奖
2015洛迦诺国际电影节:
当代电影人单元最佳新导演银豹奖、
最佳处女作特别提名奖
2016土耳其伊斯坦堡独立电影节:
金奖、影评人奖
2016西班牙加纳利群岛拉斯帕尔马斯国际电影节:金奖
2016墨西哥UNAM国际电影节:
最佳导演
2016中国电影导演协会:
年度青年导演奖
这么一长串的奖项头衔,
让这部电影看起来有那么一点点不同(逼格)
其实这就是一部长篇的文艺片
有些人可能觉得情节过于平淡、剧情不够紧凑
 
这更像是一个老和尚讲故事
故事里面的人 又在不停的讲着自己过往的故事
不知是故事还是过往
 
其实对话本身就存在着一种吸引力
让你安安静静的听着
或者这就是讲故事的魅力吧
(可能对于某些人来说 听得昏昏欲睡也是故事的魅力)
关于影片的镜头:有个十分有趣的地方
由于使用镜头以及抖动的关系
造成了视觉上变形镜面效果
似乎我们的世界跟屏幕内的世界 就隔着一个镜头 
甚至就像隔着一张电影幕布
穿过镜头就能够到达另外一个世界
关于镜头的抖动,
导演在接受记者提问时,是这样回答的:
“你的长镜头有几个地方,有些微微晃动,
这是刻意的吗?”
“不晃会被撞到地上。”
(有人是不是已经唱出来了)
......
影片还有一个让人津津乐道的长镜头话题
大部分长镜头都是运用在车的行驶过程中
到底有多长?
42分钟的长镜头!
对于这个长镜头,导演是这样解释的:
毕赣:
因为我觉得时间就像一只隐形的鸟一样,
我能碰的它、看到它,
但我怎么样才能让别人也能看到它呢,
首先我就需要用一个笼子把它关在里边,
这个笼子就是长镜头的段落,
这是一个持续的、完整的时间和空间,
然后我还需要给它涂上颜色,
这个颜色就是电影里头梦幻的文本,
过去、现在、未来的文本,
当这些文本交织在它的身上,
我们就可以看见它到底是只什么样的鸟,
它怎么样去动的。
说的是不是就像一朵飘在深山上的云一样虚幻,
说的是不是就像一首诗一样朦胧
毕赣还就真的把他写的诗放进了电影中
例如:
“为了寻找你,我搬进鸟的眼睛,经常盯着路过的风。”
并且还说:
诗歌是作为影片中一个很隐秘的文本
果然不会写诗的画家不是一个好导演
除了长镜头之外,还有大量的单机位,
使得镜头展现单一
但内容丰富
情节又很单一
这部影片简直即矛盾又平静
《喊山》
整部影片笼罩着淡灰色的色调
让整部片子的饱和度偏淡
就像是影片中给人以希望又带有绝望的意味
明显感觉出来,这是由小说改编而成的电影
因长篇小说本身能够承载的信息以及内涵
要远比一个2小时的电影多得多,沉得深
所以改编是需要功力的
为了要展现小说的铺垫,
通常采用较缓慢的节奏以及叙述方式
影片是有背景:
八十年代初的晋西北、农村、虐待妇女儿童问题
也是有情节的:误杀、农村谈判
有人性、感情、人物特性
总体来说不缺乏题材,不过就像是同样的一款食材
可以被摆上大雅之殿,现在则上了巧妇之桌

其实喊山有两部
一个喊山 一个喊·山
《喊山》 (2013) 是由李彦廷导演执导
《喊·山》(2016)则是由杨子执导
都是改编自鲁迅文学奖获得者葛水平的小说
大山里的声音
故事很简单
一个音乐老师来到西藏的某所学校
同时也带来了很多新奇的小乐器
还给小同学们也布置下一个小任务
“回家之后,找个一个能演奏的乐器”
同学们都兴奋不已
开始找寻任何一个可以打击的声音
孩子们开始敲敲打打
这就是一个音乐+创造的过程
孩子的纯真、可爱以及质朴展露无遗
孩子们的笑声在敲击节奏声下显得更加的爽朗

远方的欢声笑语、载歌载舞
让人有种想去远方的冲动
没有让人沉迷低头的方块砖 
只有随处可得的小乐器
动动手,抬抬脚,牵起手来跳跳舞
老师虽然走了
但是音乐留了下来
或者这就是支教的意义之一吧
孩子们不一定会永远记着你,
但是仍会哼着你曾经教过的歌曲
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