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到不了深山 我就看看 | 放映室

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楼主

今天是国庆的第一天
你们朋友圈中旅游晒照大赛开始了吗？
如果你没有去旅游的准备，别担心
不妨跟着我们去看看，那些藏在深山老林
的好电影
保证，你看了更想去远方
《路边野餐》
获奖记录
2015法国南特三大洲国际电影节：
最佳影片“金气球”奖
2015台湾电影金马奖：
最佳新导演、国际影评人费比西奖、
亚洲电影观察团推荐奖
2015洛迦诺国际电影节：
当代电影人单元最佳新导演银豹奖、
最佳处女作特别提名奖
2016土耳其伊斯坦堡独立电影节：
金奖、影评人奖
2016西班牙加纳利群岛拉斯帕尔马斯国际电影节：金奖
2016墨西哥UNAM国际电影节：
最佳导演
2016中国电影导演协会：
年度青年导演奖
这么一长串的奖项头衔，
让这部电影看起来有那么一点点不同（逼格）
其实这就是一部长篇的文艺片
有些人可能觉得情节过于平淡、剧情不够紧凑
 
这更像是一个老和尚讲故事
故事里面的人 又在不停的讲着自己过往的故事
不知是故事还是过往
 
其实对话本身就存在着一种吸引力
让你安安静静的听着
或者这就是讲故事的魅力吧
（可能对于某些人来说 听得昏昏欲睡也是故事的魅力）
关于影片的镜头：有个十分有趣的地方
由于使用镜头以及抖动的关系
造成了视觉上变形镜面效果
似乎我们的世界跟屏幕内的世界 就隔着一个镜头 
甚至就像隔着一张电影幕布
穿过镜头就能够到达另外一个世界
关于镜头的抖动，
导演在接受记者提问时，是这样回答的：
“你的长镜头有几个地方，有些微微晃动，
这是刻意的吗？”
“不晃会被撞到地上。”
（有人是不是已经唱出来了）
......
影片还有一个让人津津乐道的长镜头话题
大部分长镜头都是运用在车的行驶过程中
到底有多长？
42分钟的长镜头！
对于这个长镜头，导演是这样解释的：
毕赣：
因为我觉得时间就像一只隐形的鸟一样，
我能碰的它、看到它，
但我怎么样才能让别人也能看到它呢，
首先我就需要用一个笼子把它关在里边，
这个笼子就是长镜头的段落，
这是一个持续的、完整的时间和空间，
然后我还需要给它涂上颜色，
这个颜色就是电影里头梦幻的文本，
过去、现在、未来的文本，
当这些文本交织在它的身上，
我们就可以看见它到底是只什么样的鸟，
它怎么样去动的。
”
说的是不是就像一朵飘在深山上的云一样虚幻，
说的是不是就像一首诗一样朦胧
毕赣还就真的把他写的诗放进了电影中
例如：
“为了寻找你，我搬进鸟的眼睛，经常盯着路过的风。”
并且还说：
诗歌是作为影片中一个很隐秘的文本
果然不会写诗的画家不是一个好导演
除了长镜头之外，还有大量的单机位，
使得镜头展现单一
但内容丰富
情节又很单一
这部影片简直即矛盾又平静
《喊山》
整部影片笼罩着淡灰色的色调
让整部片子的饱和度偏淡
就像是影片中给人以希望又带有绝望的意味
明显感觉出来，这是由小说改编而成的电影
因长篇小说本身能够承载的信息以及内涵
要远比一个2小时的电影多得多，沉得深
所以改编是需要功力的
为了要展现小说的铺垫，
通常采用较缓慢的节奏以及叙述方式
影片是有背景：
八十年代初的晋西北、农村、虐待妇女儿童问题
也是有情节的：误杀、农村谈判
有人性、感情、人物特性
总体来说不缺乏题材，不过就像是同样的一款食材
可以被摆上大雅之殿，现在则上了巧妇之桌

其实喊山有两部
一个喊山 一个喊·山
《喊山》 (2013) 是由李彦廷导演执导
《喊·山》（2016）则是由杨子执导
都是改编自鲁迅文学奖获得者葛水平的小说
《大山里的声音》
故事很简单
一个音乐老师来到西藏的某所学校
同时也带来了很多新奇的小乐器
还给小同学们也布置下一个小任务
“回家之后，找个一个能演奏的乐器”
同学们都兴奋不已
开始找寻任何一个可以打击的声音
孩子们开始敲敲打打
这就是一个音乐+创造的过程
孩子的纯真、可爱以及质朴展露无遗
孩子们的笑声在敲击节奏声下显得更加的爽朗

远方的欢声笑语、载歌载舞
让人有种想去远方的冲动
没有让人沉迷低头的方块砖 
只有随处可得的小乐器
动动手，抬抬脚，牵起手来跳跳舞
老师虽然走了
但是音乐留了下来
或者这就是支教的意义之一吧
孩子们不一定会永远记着你，
但是仍会哼着你曾经教过的歌曲
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