带来童年欢乐的《西游记》，却是导演杨洁“写给自己的白马悲歌”

采写：新京报刘玮 凌晨 周慧晓婉 张坤玉 李桐 张赫  杨畅 田超 王煜

图编：吴奇函

新媒体编辑：田偲妮

今日(4月17日)86版《西游记》总导演、制片人杨洁导演离世的消息传开。杨洁和她的《西游记》给了我们一代人有趣的童年回忆，然而这部戏带给她的记忆却并不是那么甜蜜满满。甚至她曾说过这么一段话“就像《西游记》的那匹白马，等到它被人们利用完了以后,就被冷酷地抛弃。它的心情又有谁去关心,谁能理解呢？实际上那匹马，就是写我自己。”

她也曾经在采访里说“《西游记》是我心中永远一个结一个痛，十年我没看过它，我看见它，我就换台。”

这是为何？这份苦楚又从何而起？新京报记者今日采访了《西游记》当年众主创：元老级制片李成儒、小白龙扮演者王伯昭等人证实了这一说法，以及道出幕后辛酸。

在今日接受新京报采访时，这位在《西游记》剧组还只有6人小组、跟着杨洁天南海北取过景的李成儒耿直的说“她心里太多太多委屈了，算是含屈而终，《西游记》应该说是她一生的难忘和心血，同时也是她‘看角色很准，看人不准’的真实写照。”

今日我们回到拍摄的那些年，看看这部经典剧集当年鲜为人知的艰辛幕后。也通过杨洁出版的书及主创采访，为大家还原这位知名第一代电视女导演幕后的真实生活。

本文略长，但你值得在今天这个震惊又悲伤的日子里细细读一下那一代电视人的不易和酸楚。

———我是杨洁“心结”分割线———

单机位、全实拍、25集拍了6年时间的《西游记》成就了一代人的快乐童年。近30年，86版《西游记》始终是难以逾越的经典，每逢假期必播，重播了近3000次。但每逢看到自己艰苦打磨了六年的作品，杨洁却竟然选择毅然决然的换台。甚至曾有至少十年，杨洁都没有看过《西游记》。

2006年接受采访，杨洁曾说，“节目在外面热播，演员在外面鲜花掌声，我一个人是孤独的。”

此事要追溯到1987年。当时《西游记》在国内外均引发极大反响，新加坡的朋友邀请《西游记》的演员赴新演出，杨洁极为重视，就让唐僧师徒四人和其他演员组成“出国演出组”排练新节目。而就在排练期间，三位徒弟却同时请了假。杨洁起初并无怀疑，但随后经友人告知，杨洁才知三人竟是请假去了外地“走穴”演出圈钱。

这让杨洁大失所望。她开始与师徒四人产生分歧。而三位徒弟竟因此私下向杨洁的领导告状，并告诉其他演员谁要敢去杨洁家里，就不带谁去新加坡，最终不仅导致杨洁被踢出了“演出组”，也被剧组孤立。

虽然据悉1994年，当师徒四人再度和杨洁合作《西游记续集》时，这场近10年的闹剧才得以落幕。但这场被孤立的戏码，却让杨洁看清鲜花、掌声背后，是名誉的诱惑和人心的浮躁。这部作品无疑是她人生得意之作，却也成为她想起便会作痛的一枚“朱砂痣”。

“就像《西游记》的那匹白马，等到它被人们利用完了以后,就被冷酷地抛弃。它的心情又有谁去关心,谁能理解呢？其实，人和马一样，到了没用的时候，谁还会关心你的生死？”杨洁曾在自己的自传《敢问路在何方》中大方谈及这段过往，并给这一章起名为《龙驹悲歌》。但她也曾伤感的向媒体挑明，“实际上那匹马，就是写我自己。”

△多年后剧组重聚

当年在《西游记》剧组做制片/场记的李成儒也说了对这一事件的看法。李成儒曾经三次被迫离开《西游记》剧组，但三次都是仅过了一个月，杨洁导演力排众议，把他邀回来，“她对我非常信任。”

所以在谈到“被排挤”的事时，李成儒愤愤难平。“她看角色非常准，生活中看人非常不准。《西游记》里有些演员表面上围着导演，其实不然。因为她太率真、太善良。哪有说一个《西游记》剧组因为出国问题不让导演去了？最后导演没去成，去的都是演员，这叫什么事？她心里是有埋怨的，那段时间，她把人看清楚了。我劝她，《西游记》拍完了，个人面目就都暴露出来了。她叹气说，你说得对。”

但李成儒也坦言，杨洁经常与他说心里话，她说过自己从不后悔拍这部戏，唯一后悔的就是没一开始得到台领导的大力支持，“原来不是拍25集，后来又续25集，她的心气儿一上来就要创一个新高，照着100集拍。可是那时候台里领导的反对不支持没拍成，最后在两位副台长从始至终的鼓励下，加上我们的全力以赴，终于完成了这部戏。前25集拍了一半，台里就不给钱了。最后是动员全组的人，发挥能力才找到资金。”

就连小白龙扮演者王伯昭也说“她每一天都从早到晚在剧组拍摄，她一个女人，当时也那么大年纪了，真的非常不容易。演员们最后得到了很多荣誉，但是她得到的太少了。”

△小白龙

杨洁在拍《西游记》时所受到的委屈，有一大部分是由时代所造就的。

资金短缺、不似现在诸事便利的大环境、以及许多技术条件的局限性，这些都是第一代电视人所面临的“苦”，而杨洁带着《西游记》剧组克服下来了。在今日的采访中，不只一位主创坦言，能做出《西游记》这样直到现在都无法超越的电视剧，是因为“杨洁有坚定的艺术情怀和迎难而上的实干精神”。

—我是《西游记》鲜为人知的幕后故事—

杨洁曾在书中说“一次次事情验证:就像唐僧取经一样,我们也要经历九九八十一难,才能够取到真经!”

1982年7月16日，《西游记》在扬州开机。实际上，杨洁很快发现，剧组几乎面临着样样短缺的窘境。经费紧张，主要角色当中，孙悟空和猪八戒每集酬劳为80元，沙僧60元，其余人员更低。这样的价格，已经“吓跑”了一批当时的“明星”。

而因为片酬这事，小白龙扮演者王伯昭也对新京报记者道出了自己的一个心结：

“我第一次见杨导的时候刚刚演完电影《笔中情》，杨导看了我这个片子就觉得我有英气，适合演小白龙。后来剧组负责演员的导演找到我，我还挑角色，说唐僧还可以，小白龙戏份太少。

我拒绝过剧组三次，后来演员导演跟我说，你开个条件，因为杨导坚持用你。那个时候我真的很不懂事，就想开了高价钱不接，我演《笔中情》片酬才200，《西游记》我就开了1500，没有想到这个价格可以。演员导演不让我跟任何人说这个价格，因为剧组很多戏份比我多的演员片酬还没有我高，让我烂在肚子里。

20多年之后，一次和杨导吃饭，那个时候她看到有媒体报道这件事，就问我，当时是不是要了1500的片酬，我说是。杨导当时就非常生气，当着一桌子的人跟我说，我要早知道你要这么多钱我就开了你，你这不是为了艺术是为了钱，是商人！一桌子的人都愣了。

我真的非常后悔，当时年轻不懂事。这件事都过去20多年了，要是别人可能觉得早翻篇了，而且大家也一直相处的其乐融融，但是杨导就是这么正直的一个人，这也是我敬佩她的地方。杨导批评我，都是善意的，就像妈妈对待自己的孩子一样。”

杨洁在那个经费紧张的年代拍电视剧，同时还身为制片人，有很多不易，但她都尽量在自己能省钱到极致的情况下“精打细算”的保证主创们的剧组生活，有时甚至从自己身上“抠钱”。

李成儒对新京报记者说“在广州拍戏的时候，那时候我二十八九岁，正能吃。那时候饮食餐费每天都有标准，一天两块七，两块五才一碗饺子，一共才6个。我只能吃一碗。杨导也是吃一碗，她都没饱。她看着我，问你吃几碗能饱？我说5碗吧。她马上喊，再要5碗给成儒。我就跟大家一块儿分着吃。”

△当年《西游记》剧组吃饭

与此同时，器材与设备，也同样困扰着杨洁。作为一部神话剧作，“腾云驾雾”少不了。在没有”威亚”的前提下，剧组用钢丝手工制作吊绳，几乎每个演员都有摔倒的经历；拍摄空中打斗时，让演员从蹦床往上蹦，摄像平躺，以天空为背景拍摄；没有白马，就将黑马刷上白漆，一到下雨天，马身上黑一块，白一块，”小白龙”成了”小花龙”。

杨洁在回忆录中称，整个剧组只有一台旧摄像机，开拍前，需要先将焦点对好，如果演员有移动，则需要重新调焦。

依靠着这样一个镜头，杨洁拍出了腾挪闪转，拍出了“七十二变”，拍出了观众眼花缭乱的交错感。

但在特效上，也因为钱，遇到过无法解决的尴尬。

现在我们看《西游记》的特效会发现人旋转的时候就“扁片”，当时杨洁等主创也发现了这一问题：

“台里特地从美国进口的ADO特技机,我们不理解为什么所有的人都不是立体的?一让它转动,人就成了扁片。《三打白骨精》里的父女几个人在白骨精洞里,被白骨精一口气吹到柱子上捆起来,几个人都是扁的。《计收猪八戒》里,高小姐飞入窗户,人也是个扁片,而且像是被生拉硬拖上去的……

我们以为是自己没有掌握好窍门,于是一次又一次地试,还不行!后来才知道:其中一个软件因为要多给五万美元,去订购机器的人不舍得花这笔钱,就没有买!因此机器本身不具备这个使人立体的条件!既然不舍得五万美元,这次我们只好就让它“扁片”去吧!”

这种技术受限所导致的遗憾杨洁无法诉说，她只能带着剧组凭借超凡的想象力完成所有拍摄，单机位拍出来的《西游记》至今仍让电视剧从业人员为之叹服，这意味着今天只需要一遍就能过的组镜，在过去得拍很多次，每一次都需要演员和制景做到完全还原，相当耗精力

甚至特殊的镜头器材，还得“匀着来用”。杨洁在书中提过当时拍摄“匀镜头”的事情：

“长焦距镜头整个电视剧中心就只有一个,别的剧组也要用。我们必须打报告,排队,才能分到给我们用的时间。”

猪八戒扮演者马德华也对新京报记者证实了当年单机拍摄时的诸多不易：“那个时候条件很辛苦，整个摄制组只有一台机器。有一次在湖南用了十几天时间拍戏，好不容易拍完大家欣喜若狂，即将进行下一集的时候，杨洁欢呼雀跃地准备去看录影带，结果录影带发霉了，拍摄的什么都没有，那时杨洁导演也似乎像是晴天霹雳一样，都气哭了，大家也就连劝带说的，只有拧成一股绳重新去拍一遍。她有些时候挺感性的，也有脆弱的一面。”

《西游记》剧组甚至还一度遭遇过“喊停”，因为没钱。

“阮若琳副台长当时一个人进来了。大家兴高采烈地向她汇报观众对《西游记》的反映，她也是心不在焉。我正要向她汇报今年的计划时,她却说出了使大家都意外的惊呆了的一句话:‘十五集都拍完了?那就拍个结尾,结束了吧!’大家都傻了。她面无表情:“没有钱了!你们用完了300万,台里不给钱了!”我仍不相信:“这算什么?《西游记》只拍半截?下面的就不要了?”她仍然面无表情:“没办法,没钱,你们拿什么拍?”我又问:“台里什么时候说过只给300万的?我们一文钱也没有浪费!为什么就只拍半截?”

杨洁这才意识到自己得罪了管事的人。最终一位制片副主任——李鸿昌找到了钱，。

但这后来的300万,没有能够支撑到《西游记》全部拍完，因为物价涨了,东西贵了,有的景点有了商业化头脑,知道要钱了!一切都不如以前值钱!只有大家的片酬没有涨,仍然是每集最高90元,最低30元,但可供拍摄的钱仍然不够。

当年就是在这样一种艰难的环境下，《西游记》剧组上下拧成一股绳才得以完成拍摄，杨洁在剧组里除了当总导演、制片人，有时还会自己装车、卸车，转运道具。

当时主演六小龄童的开始报酬是每集80元，后面涨到每集100元，总共拍完也才2500块钱，杨洁导演的报酬也不高，大家都是凭着一股精神投入到拍摄中。

尽管经费紧张，为了拍摄质量，杨洁也会展现出强硬的一面。《西游记》摄影王崇秋回忆，“祸起观音院”里的火烧场面，杨洁坚持着火的寺院必须用特制的模型，制片主任却主张用纸扎。两人互不退让，领导最后拍板，杨洁兼任制片人，领导制片主任。

这是新中国第一位“制片人”。

所以在许多《西游记》参与者的心里，杨洁是一个值得一生敬重的人，不仅拍戏时对艺术追求认真严格令人敬佩，在戏外，她正直、善良，对许多人都有“知遇之恩”，在当年什么都很受限的艰难环境下带着大家一鼓作气往前冲。

没有杨洁，就不会有《女儿情》等经典曲

今年75岁的许镜清，是86版电视剧《西游记》中所有音乐的作曲和编曲者，在去年9月接受新京报专访时，许镜清透露，当时他的音乐被不少人认为是庸俗的音乐，是杨洁的坚持和力保，才让这些优秀作品真正留存至今，成为经典。可以说，没有杨洁，也就没有了《云宫迅音》，没有了《女儿情》。同时杨洁也是《女儿情》这首歌的填词者。

“最开始很多人反对在《西游记》中用我的音乐。当时央视为了我的音乐去留问题专门开了一个会，是中央台里比较高级别的一个会。会上有领导说，西游记是中国四大名著之一，音乐应该用中国民族的东西，不要用电声、通俗歌曲，希望把这些曲子换掉。他们对艺术欣赏的眼光不同，听惯了革命歌曲，不能接受在西游记的音乐中加入电声乐、通俗歌曲的元素。他们可能也觉得好听，但是思想上未转变，他们认为二胡、笛子、笙箫，才是我们国家的东西。在《敢问路在何方》这首歌第一次录完后，我曾把它寄给一家杂志社，结果给我寄了回来，加了一个附言，附言这么写的：经研究我们认为此歌有精神污染的嫌疑，不宜刊登，特此退回。” 

我后来上剧组找杨洁，她得知此事后很生气，“她当场拿了纸和笔，口述了一封信，我记得她说的最后一句话：如果艺术上不让我负责的话，那我拍完以后，所有的后期就不管了；如果艺术上让我负责的话，那就不要管音乐的事情。后来她一直非常支持我”。

包括那首著名片尾曲《敢问路在何方》。

《敢问路在何方》并不是蒋大为首唱，离开播时还有一周的时间，他正在为7集电视剧《林海雪原》录歌，借的正是《西游记》的录音时间，当时《西游记》也正在找录歌的人，音乐编辑为找谁犯愁，看到蒋大为就索性让他试一试，这一试得到了许镜清的肯定，当天晚上就把试唱的版本混缩后送给杨洁。

“杨洁导演当时听了以后眼泪就掉下来了，因为她拍这个电视剧经历了太多酸甜苦辣，酸甜苦辣、心路历程都全部呈现在歌里，《敢问路在何方》、《取经归来》也是杨洁导演最偏爱的两首歌，我听别人说，杨洁导演曾说过，续集什么音乐和歌都可以换，唯独蒋大为的那两首不能换。”

于是，蒋大为的试音版在《西游记》中一直播放到25集，之后才正式重录了正式版，“前25集的版本唱的不是很细致，后来的更加贴切一些，很多人听了都说四大名著的歌曲应该突出中国的民族气，杨洁导演也说，这首歌终于找到自己的主人了，当时的《西游记》因音乐不理想已经停播了，正是这首《敢问路在何方》救回了《西游记》。”

没有杨洁，就没有后来的蒋勤勤

杨洁除了对《西游记》剧组的大部分人都有“知遇之恩”，在蒋勤勤看来，没有杨洁导演也没有后来的她。

接到记者电话前，蒋勤勤刚刚收到一个影迷发来的短信，告诉她杨洁导演去世的消息。“我今天一天都还没看手机，知道这个消息实在是太突然了。”

蒋勤勤考入电影学院第一年，出演的第一部电视剧就是杨洁导演执导的电视剧《西施》：

当年的蒋勤勤还是一个懵懂少女，“西施这个角色，是任何一个女演员都非常想演的，当年我只是一个刚考上电影学校的学生，甚至都没有演过戏，当时也有很多女演员都想演这个角色，通过各种渠道和方式向导演争取，我也是后来才知道，杨洁导演是力排众议最后非我莫属，一定要用我来演。所以我特别感谢杨洁导演。那个时候的杨洁导演已经是一位非常有名的导演，对于我来说，我完全没有想到能跟这样的导演合作。”

 于是，蒋勤勤带着无比大的压力进了剧组，但还好有“杨妈”：“导演在现场有很温馨的一面，我记得最早清楚的就是她老抱着一条小狗，是她的宠物。当时那部戏，她女儿也在剧中，做化妆，我们年纪都差不多。杨洁导演知道我是新人，特别关心我的生活起居。”

带着巨大压力拍完第一部戏的蒋勤勤对《西施》杀青那天记得最清楚。“我那天是最轻松的，因为这个压力终于卸下来了，我记得拍完最后一场戏，杨洁导演跟我说：以后你就当我干女儿吧。我那个时候，真正的觉得跟杨洁导演更亲近了，后来我就叫她杨妈。”

杨洁导演想重拍《西游记》时曾找过蒋勤勤，当时蒋勤勤因为已经在拍别的戏，两人错过了再一次合作的机会。

在蒋勤勤眼中，杨洁导演是伯乐、恩师，是中国最优秀的导演之一，采访中蒋勤勤一再跟记者说道：“杨洁导演是一位非常严谨的导演，那个时代的导演会坚守很多东西，他们非常尊重艺术，他们对艺术对电影电视剧都是有敬畏之心的。”

———杨洁导演的真实人生——

在今天的采访中，几乎所有主创都是哽咽着接受的采访，甚至许多人还一度泣不成声导致采访无法继续。从他们断断续续的动情缅怀中，我们拼凑出来了一个真实的杨洁导演。

李成儒眼中的杨洁导演是多愁善感的，“她从小跟父亲读的私塾，没有上过一天正规的学堂。。她的妈妈我也见过多次，对她家人都很熟悉。可能《西游记》剧组里对她家人最熟的就我一个。这一晃30多年了，她三个女儿一个儿子。

5年前，我知道她身体不好。演《西游记》二郎神的林志谦来，我特意陪他去看杨导，然后请大家吃饭。吃饭时，就觉得她身体不如从前。还是三年前，她坐着小女儿女婿的车，来我的小院儿摘樱桃，路上空调坏了。把老太太热的不行。等她回去的时候，就换了辆车把她送回去。我还再三嘱咐，您一定要保重身体。其实她家人都长寿，母亲94岁高龄才故去。我说你没问题，活过90没问题，我也一直是这个信念。没想到这么突然。”

李成儒还说曾经杨洁导演做过一件让他十分感动的事：

“有次一档栏目请了个神秘嘉宾隆重登场，让我猜是谁。嘉宾在幕布后边说了一句话，这时候已经晚上10点半了。我说这么晚还有谁来呢？结果那人说了一句话：‘我很对不住李成儒，李成儒会恨我的。’我没恨过谁，一头雾水。那人走出来一看，是杨洁导演。

我眼泪当时就下来了，这么晚了怎么还把您惊动了。她说六点半就到了，候到晚上10点半。节目做完11点半，老太太回家那么远，她住大南边啊，到家就得夜里12点多了。我说这怎么回事，栏目组不顾人这么大岁数吗？当时我很不高兴，但是心里很受感动。”

小白龙扮演者王伯昭也回忆道“ 在《西游记》拍摄的时候，都是她带头吃苦、受累。她也不享受，把好东西都留给演员。就像一个妈妈一样。拍摄的时候水很少，她嘴唇都裂干了，也不喝水，说自己不渴，演员都喘不上气了让演员赶紧喝。有冰棍自己也不吃，让演员吃。”

猪八戒扮演者马德华说：“我、六小龄童和杨洁一起去上海一个电视台参加节目活动的时候，杨洁导演起得都比我们早，一直照顾我们，起来以后带我们吃早点、没有早点就给我们安排，带着我们逛街，我们不像在摄制组一样紧张，她就像妈妈一样照顾我们。她身体一直不好，不管是在多么艰苦的环境下面她都是以身作则。比如从这里到下一个点，好不容易到达一个地方，大家安排休息，她下了车以后就开始帮大家放行李。”

京剧大师荀慧生的长孙荀皓，同时也是电视剧《西游记》副导演，对新京报记者还原了另一面的“对艺术严谨”的杨洁导演：

“杨洁作为女导演非常不容易，她每天都会盯在现场，从开机到拍完，从不会提前走的。为了选景也跑了很多地方，很多山里车是进不去的。我们就一步步走进山里，觉得这个景不错，但刚要拍就看到远处有个电线杆，那就不行，得重新找地儿。”

在李成儒口中杨洁是一位天才，但是一位受了太多委屈的“天才”：“她遗忘不了。我想让她看我过得更好，成绩越来越大。我想让她看清身边的人和事，这就是我想跟她说，还没说完的话。她心里太多太多委屈了，不能说含恨而终，但是含屈而终。她收到的待遇，受到社会的给予，是远远不够的。”

而作为观众，我们千言万语能说的只有一句感谢，杨导演，走好，我们都会再相见。

最后，新京报记者也第一时间采访到了杨洁的女婿范先生，对方表示：

“老人（杨洁）有心肌病，很长时间了。半个月前她的身体就不太好了，吃不下东西。后来感觉恢复了一些，没两天就突然又不舒服了。

实际上老人住院的时候，很多亲友我们都没有通知。因为老人对生死很豁达，走的时候也不想大规模到处散布。所以老人去世的消息我们只是小范围的通知了亲友。之前我们还特意告诉了一些知道的朋友，不要告诉别人，包括央视的人来帮助处理后事我们也是这么说的。老人就想安安静静的走，不想把这件事做成一个事件，我们也按照老人的意愿在做。

一些国外的亲友大概明天（18日）会到，我们会做小范围的家人告别，大范围的告别仪式应该不会做了。”

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