《路边野餐》影评|自嗨版

写在最前

首先声明四点，也是我一贯的套路：

一、为了不剧透，尽量不涉及电影里的人名。所以你们大可以光明正大的说：“卧槽，林洛那傻狍子，一部电影看下来他妈连一个人名都没记住！”

二、什么长镜头啊、机位移动啊、乱七八糟的特写啊，那些都是专业影评人装逼用的，我不玩这套。所以你们大可以趾高气昂的说：“林洛那脑残，这么基础的东西都不懂，还他妈有脸写影评。”

三、我只看电影，不会去了解拍它的那个导演是个怎样的人、有着怎样的生活经历以及他想表达何种背后的故事。如果他有本事，他会用他的电影告诉我。所以你们大可以对我嗤之以鼻：“林洛那二愣子，毫无同情心！别人为了电影事业老婆跑了房子卖了，他都不去了解下，真他妈毫无同情心！”

四、你们谁要真敢说《一》、《二》和《三》里面那种话，一旦被我知道，我分分钟跑来砍死你。

黔贵鬼才

从很久以前一直到现在，我都很佩服一个人——瞎子尧十三。一个彻头彻尾的异类、不可一世的鬼才，没有人可以改变他，包括他自己。他的音乐，就是他的灵魂、他的诗。

《路边野餐》看罢，让我不由得想起了他。在同一片土地上，似乎出了两个亮瞎我狗眼的人。只不过，瞎子是在用音乐描写生命；而毕赣，在用电影写诗，或者说，把诗拍成电影。

没有了剃刀就封锁语言，

没有了心脏却活了九年。

山，

是山的影子。

狗，

懒得进化。

为了寻找你，

我搬进了鸟的眼睛。

不被黔贵所养，拍不出《路边野餐》，这是比我在武陵山区呆了四年深刻百倍的存在，导演毕赣把贵州的风土人情揉进了电影的骨子里。作为懒散治学的标杆，所以我并没有查毕赣是哪里人，但愿他老人家不是打江西来的，不然这逼我装得脸疼。

并非装穷

阳光，它照进了窗子，也只照亮窗子。隐隐约约，我还能看到那奔向阳光的水汽。医生，水开了。

我并不习惯那黑暗且压抑的环境，只能说，那是年代所赋予的感觉，我得去承受。同样，被雪花屏音效盖过的邓丽君，已经不再悦耳，可我得去享受。

我仿佛回到了几年前的湘西。我突然明白，这不是年代所赋予的，这就是写实。不用太偏远的地方，离市区二十里地的小镇上，就会有那种感受。

没有一条好走的路，要么天险要么坑多，便宜了修车的；路边的房子无论新旧，都会毫不客气的为你呈现脏兮兮的模样；若有兴趣走进房子里，你会发现里面没有一样新的东西，哪怕连个小小的破插板也是一副傲世百年的神态。

想着逃离，包括土生土长的人。

做好被敲诈的准备，叫上一辆摩的，让它跟着太阳走，也好在逃离时看看这苗疆的异域风景。然后，你会发现自己被雨追着走，风还会带给你饱满的农肥味道。无论贵州还是湘西，都是生长在雨里，原始便是一种生产力。

你们为他点赞，可能是因为这些长镜头；而我为他点赞，是因为这些东西我过去屡屡看在眼里。并非装穷，贵州、湘西大部分地方就是这么穷。但我们会惊喜的发现，整部电影穷得很有骨气和灵性，所以它一点也不穷。

时光交错

当时光不再是线性的向前走，很多事，我们还会去做么？在过去、现在和将来毫无征召的翻滚着，我们最害怕的又是什么？行尸走肉再久，有些东西，终将要去追寻。

不敢再见的旧情人，我想托人告诉你：我惦记着你。我会托人送你曾经你送我的东西，带给你一些你一定会有记忆的物什。也许吧，我是最后一个知道你死去的消息的人了。

死去的旧情人，没想到，我竟然还能见到你。你说你想见大海，这是外人口中的你已死去，也是我现在手电筒照亮的、别人给你戴上的戒指。我不会唱歌，为你唱一首歌吧。这年代久远的磁带送你，它叫做《告别》。

被生父卖掉的孩子呀，你长大了。你的存在，是守护喜欢的东西，又像是她的快乐品。当你不能让她快乐了，你存在的意义呢？很欣慰，你会死皮赖脸的跟着她，为她做更勇敢的事情。她会知道的。

被生父卖掉的孩子啊，真的只是在这玩几天？我看到你比从前快乐，这份快乐我都不一定能够给你。这是我母亲的遗愿，可我已经开始怀疑我自己了。我愿意为你舍弃一切，可你能得到什么？

我又回到了，过去犯罪的时候。

我到底是从哪个时间节点而来？

也罢，我还是选择一个人走吧。

来时路已经混乱，知道终点就好。

最终评分

这部电影，我给8.2分，0.2分是个人的情怀。算是继《让子弹飞》后，我给的评分最高的一部国产电影了。

不用去怀疑自己究竟看没看懂它，也不需要去深究它长镜头的牛逼之处以及它背后的种种故事。

它不过是我们人生路上的一份野餐

交错了时光而已