公元前770年～公元前476年，春秋时期短短300年的灿烂文明，孕育了中国几千年来在文化形态上的本源，也创造了极为灿烂的艺术。拿器物来说：河南黄君孟夫妇墓、三门峡虢国墓、淅川下寺、桐柏县月河、山西金胜村赵卿墓、江苏吴县严山，无不出土了极精美的玉器。以曾侯乙为例，372件玉器中大都特别精美。比如：兽面纹玉琮、动物形半琮、金缕玉璜、虎形佩、鸟首形佩、组合式玉剑、玉梳、十六节龙凤佩、四节龙凤佩、对龙、对璜、方形玉镯、铜刀玉首、内外绞丝封边变形龙纹璧……其造型之奇巧、技艺之精湛，让人叹为观止！
春秋早期纹饰，上承西周斜刀的单勾阴线，由简变繁，进而为多个双勾阴线龙头纹呈于一器。
多个双勾龙头纹饰的组合
由早期的双勾龙头纹进行减地，使纹饰呈浮雕状隐起，成为春秋的主要定式。再在舌头或是眉部加以绞丝，使繁密的构图更具有装饰效果，具有一种光影闪烁的感官刺激。
不仅舌头表现为绞丝，并在上颌处加饰细密的鳞片，这是楚式玉的典型特点。（参见江苏邗江甘泉军庄东汉墓出土的一件春秋晚期的两截式玉龙首璜）
绞丝纹表现在吐舌龙头的腮部，应该表示为腮须。
有发束的绞丝纹
两龙头折向构图，共用腮须，有填补空白的作用，也是与眉部的绞丝平衡了画面关系。
在龙身中部大量运用同样宽度的绞丝纹，使画面在统一中更有疏密的对应。
这种不减地的浅浮雕纹饰，再加以不同形式的阴刻线，显得很紧密，琢制比减地的更省工省时，在春秋中晚期的楚式玉中不失为一种新颖的手法。
整体完全是细密的绞丝纹和少部分鳞片，龙形蜿曲盘错，这种构图可说是非常特殊。
两龙头反向构图，吐舌为典型的绞丝纹，两龙头连接空白处饰以斜线。
侧面延续主面的纹饰，使整器有连绵不绝之感，绞丝应是两龙头头顶共用的鬃毛。
所见顺向独立龙头疏隔排列的唯一典例
额头的鳞片和腹部的V型斜线，很形象的表现手法。两侧身上是具象的龙头。
4个龙头纹饰在璧环类是典型的排列方式。绞丝（斜线）不仅仅在眉部，在圆周上等距离的再补充排列4个绞丝是为了构图的统一。
龙头还是很具象，绞丝已经简化为斜线了。
龙头纹饰开始在解散，具有后来谷纹的雏形，但依稀中还是能辨认，眼睛已经消失了。
解散的龙头纹饰，可以说是战国所有纹饰的基础。如
主体是浮雕状隐起的变形龙纹，尽量利用在减地部分加饰有绞丝、鳞片、月牙状三线，令整体显得纹饰极为繁缛，这也是楚式玉器流行的装饰手法。（春秋纹饰中，绞丝、斜线、鳞片、网格，外缘都是呈封闭状）
簪头：下面是个兽面，两侧为凤鸟头。简化的龙纹元素表现得很自由，其间的绞丝、鳞片，加强了中轴线的视觉效果。
简化龙纹元素的高突，严格按中点对称，精巧的绞丝纹突破了构图呆滞。
解散的龙纹元素按节有规则的排列组合，绞丝、勾线很自由灵动的穿插其间，工艺异常精细，成为春秋晚期的重要典范。
4个相同的解散形龙纹和绞丝，在环上呈顺向等距离分布。
手握，两端纹饰。
龙纹符号对称的围绕中心环形绞丝，很有图案效果，小圆圈不像是表示眼睛。
同一坑的
只是简单的阴刻线，无论有无眼睛都还是能找到具象的龙头。
塞子是同时代的改制器。
不太相同的简化龙头纹在环上呈顺向排列，小圆圈代表眼睛。
龙头纹已经解散殆尽，存留的元素在春秋后期变得更加随意，但还是左右有规律的相同造型分为四组。另一面的凤鸟形纹饰还是很具象，细密的斜线装饰两端。
春秋勒子在每个节上，通常用同样的简化龙纹元素表现。
不按节排列，非常程式化的表现手法。
虽然
四个角上出廓部分非常另类的表现，可以想象为有头有尾的抽象龙形了！
精致的工艺，勾连间凹凸奇巧，在园周上分为均等六份的抽象龙形略有差异，已开谷纹之先河。（一直在琢磨怎样画出龙纹来）
这种双阴线反向斜刀工，在春秋晚期是一种非常独特的表现形式。
龙头纹具象，龙身抽象，眉部斜线，吐舌用三条平行线夸张的表达，网格纹有序的装饰空白。整个画面疏密有致，映光闪烁，煞是精彩！
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