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摄影技巧 构图篇 画面主体与陪体的对比以及均衡 人物构图系列之三

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  一幅摄影画面一般是由主体、陪体和背景等几个部分组成。主体是画面的主要表现对象,集中体现作品的主题;陪体是画面中的次要形象,可以起到衬托主体的作用。

  一、主体
  摄影构图要确立画面的主体,主体既是画面中的形象中心,也是画面的视觉中心。在摄影画面中,主体起着主导作用。主体在画面中应突出醒目,让人一目了然。在人物摄影中,人就是主体。人物摄影一般以一个人作为画面的主体形象,也可以是两个人并列的主体形象;当画面中出现三人或多个人物时,就应在其中选择一个比较重要的人物作为主体形象。如果是一幅头像,那么就应该把人物的眼睛视为主体。
  主体是内容的中心,也是画面结构的中心。画幅格式的选择和画面空间的分配,以及影调和色调的确定,都要以主体的特点来决定。


当画面中出现三人或多个人物时,就应在其中选择一个比较重要的人物作为主体形象

  主体和陪体之间要有内在的联系,并且能构成情节,这样才能丰富作品的内涵。

  二、陪体
   主体确定之后,还要有意识地在画面中保留一些对象来作为陪体。“红花虽好还要绿叶扶”,一幅画面中光有主体还不够。显得单调,信息量不足。在陪体的衬托下,主体更加突出,形象更加鲜明。
  陪体必须是那些有助于表现主体的对象,而不是干扰主体的对象。对陪体的选择必须要有一定的目的性,凡是内容所不需要的,或者是喧宾夺主的,都不能作为陪体。陪体要与主体之间产生呼应,并与主体构成情节,从而深化主体的内涵,表达作品的主题。

  三对比与均衡
  对比与均衡,是一切文学艺术形式创作的基本方法之一。对比,指不同对象的相互比较中,突出其中的主要对象;均衡,指是作品的结构要相对匀称,平衡。对比与均衡、就是要在对比的变化中求得构图与内容的和谐统一。

  一、对比
  在文学写作中,常把两种不同的事物或同一事物的两个不同方面作对照描写;音乐中有高低音的起伏和节奏快慢的变化;造型艺术更加讲究对比,没有大就显不出小,没有高就显不出低,没有黑就显不出白,没有实就显不出虚,没有暖色就显不出冷色......这是一条普遍规律。摄影构图理同如此,要利用一切差异现象,使画面形成对比,从而产生审美效应。摄影构图中常见的对比有大与小、曲与直、疏与密、虚与实、动与静、明与暗、色彩的冷与暖等。

  1、大小对比 摄影画面中,体积大的物体同体积小的物体放在一起会产生对比效果。如果其中一个物体是人们平时熟悉的形象,这个形象就成为参照物,可以使读者想象照片中另一个形象的大小。按照这一规律,长与短、高与低、宽与窄的对象都可以形成对比。

相机:佳能5DII,镜头:小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800

中国袖珍歌手吴小莉的身高仅有1.1米,当她与藏族美女歌手扎西拉姆同台站在一起,形成了高与低的对比。

  2、曲直对比 曲线形体和直线形体同时出现在画面中会产生对比效果。如果曲线形体占较大面积,直线形体占较小面积,直线形体相对突出;直线形体占较大面积,曲线形体占较小面积,曲线形体相对突出。

  3、疏密对比 由于照片是二维的平面形象,如果实体形象前后相叠,中间缺少距离感,显得杂乱;如果把实体形象衬在虚化形象或空白片,这种重叠的杂乱感就会消除。摄影画面应该力求简洁,不要让过多的景物湮没主体,所有的景物都应主次有序。画面要留有空白,给人留下想象空间。

  疏密对比是画面空间变化的至耍因素;当众多物体出现在画面时,不能平均把它们分布在画面氏出为那样显得平淡散乱;而是有的要集巾,有的要分散,整个画画在构图卜形成疏与密的对比关系,在丰间组合上构成一种美感;一幅面的疏密对比主要体现在对物体的疏密组合,以及线条和色块的疏密分布上。

  一幅优秀的摄影作品.必须使各种景物和线条的安排有疏有密,而不能像撒胡椒面那样搞平均主义,当然,也不能让所有的景物和线条都堆积在一块。“密不透风,疏可跑马”是古人对疏密关系的最佳总结,这对于摄影构图同样适用。

  疏密有致

  当我们在构图时,切不可使画面上的疏密分布呈现平均化的特点,例如,在拍摄左侧的这块石板地时,摄影师故意用广角镜头以较低的角度拍摄,于是形成了近处石头较“疏”远处石头较“密”的摄影构图,这就避免了均匀分布所造成摄影作品的无趣。

  使用广角镜头

  在拍摄风景和建筑的时候,使用广角镜头可以改变景物原有的疏密分布。例如,摄影师在拍摄左侧相片时,就选择了广角镜头并尽最将相机靠近右侧的第一个石狮子,于是最终获得了一张“密不透风,疏可跑马”的风景相片。


越往远处,狮子的间距就越小,使用广角镜头拍摄能够加剧这种效果

  4、虚实对比 人们习惯把照片拍得非常清晰,并把清晰度作为评价照片品质的标准之一。但是许多照片并不需要整个画面都清晰,而是让画面的主要部分清晰,让其余部分模糊。最令人感兴趣和最关注的对象总是让人看得最清晰,而周围的环境就不那么清晰了。在摄影画面中,让模糊部分衬托清晰的部分,清晰部分会显得更加鲜明、更加突出。这就是虚实相间,以虚托实。
  主体是摄影画面的视觉中心,应当清晰,陪体和背景可以根据需要进行适当的虚化处理。常用的方法有焦虚、镜(滤光镜)虚、动虚(慢门摄影)等。在人像摄影中,常常用长焦距镜头、大光圈控制景深(焦虚)的方法来虚化背景,最大限度地突出主体人物。

相机:尼康D80 镜头:尼康50mm标头 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200

这张照片是用大光圈来虚化环境,更加突出了美女的妩媚。

  民俗建筑与民族文化风范表现非常充分,人物的贤淑、文静、含蓄的腼腆美很具有东方女性的特色,影调和着色表达了古朴、素雅、厚重的历史文化积淀和群族情感凝结,简朴、同一的场景画面则描述了小城环境特有的宁静与和谐气象。模特的演绎很典型,具有写实表现的典型特征和出众的艺术气质。


相机:佳能5DII,镜头:小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800 

  这是2011-01-14在四川卫视举办的天籁之音中国藏歌会决赛上杨成花团队的表演,因为她主要是在唱歌,所以她的动幅度作相对比给她伴舞的长辈要小点。我采用了慢门来表达伴舞的动势。

相机:佳能5DII,镜头:小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70) ISO=800

  这是2011-01-14在四川卫视举办的天籁之音中国藏歌会决赛上泽绒翁登表演,他舞动的长袖的动幅度作比他的上半身要大得多,我采用了慢门来表达伴舞的动势,可以看出,长袖已经虚的。

  5、动静对比 一幅照片一般只能运动的瞬间,难以反映运动的全过程,通常是采用高速快门将运动主体“定住”,以动作姿态来表达动势;也可以采用慢门摄影,还可以让运动的物体在画面中留下轨迹。在体育摄影中,常采用“追随摄影”的方法来造成动感。这就是所谓的“动成虚”,“静成实”。总之,动与静的对比可以使摄影作品更显得更加有生气。

相机:尼康D80 镜头:适马 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 镜头 f5.6 1/200s 50mm(300mm焦距450mm) ISO=200

  在体育摄影中,常采用“追随摄影”的方法来造成动感,2010-07-18 2010中国超级摩托车锦标赛在成都的金港赛道举行,这是我第一次拍摩托车比赛,当摩托车以为250公里的时速从我面前呼啸而过时,我用了一只适马 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 镜头捕捉拍下了这个精彩的瞬间,当时拍了几十张,就这张效果最好。说明不是器材,而是手艺问题。这个头是用650.00元买的二手狗头。

相机:柯达DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm,) ISO=100

在大面积的暗调画面中,小面积的亮色阶显得最突出。 

  6、明暗对比 摄影画面是由光影构成的,因此影调的明暗对比显得尤为重要。白与黑、明与暗相反相成,相互衬托,可以对视觉形成刺激,通常,画面中最明亮的部分最吸引人,但在有的画面中,最暗的部分却最醒目。在大面积的亮调画面中,小面积暗色色阶显得最为突出;在大面积的暗调画面中,小面积的亮色阶显得最突出。摄影画面的明暗色阶的面积和位置应恰到好处,变化有序,画面简洁,切不可杂乱无章。

  7、色彩的冷暖对比 色彩的冷暖对比也可以造成视觉刺激,让人感到艳丽夺目。冷色指蓝色和青色,暖色指红色和黄色,绿色和品红被视为中间色。把冷色和暖色放到一幅画面中,会产生强烈的色调对比。如果冷暖色调的面积相等或相近,对比会更加强烈,反而会造成不好的视觉效果;如果将其中一种色调的面积缩小,另一种色调的面积相应扩大,就会获得如“万绿丛中一点红”赏心悦目的效果。

  另外,在大面积的中间色调中,小面积的冷色或暖色也能得以突出;在面积的饱和度较低的色调中,小面积饱和度较高的同色相对突出;在大面积消色(黑白)画面中,小面积的彩色十分突出。要确定一个主色调,然后再设计色调的对比。

  彩色照片的色调有:以红色、黄色为主色调的暖调构成;以蓝色、青色为主色调的冷调构成;以绿色、品红为主色调的中间调构成;以冷色和暖色形成强烈对比的对比色构成;以近似色或不饱和色配置的和谐色构成;以高饱和色和明度稍低的色形成重彩构成;以浅色调为主调的淡彩构成。

  四、画面均衡
  均衡指画面中心点的上下、左右各方所出现的视觉因素具有数量和重量的均势。均衡是一种视觉感受,可以给人以稳定的美感。光有对比没有均衡的构图是不完整的,但过分追求均衡可能导致机械和呆板。
  1、对称均衡 对称是最常见的一种均衡,人的五官和身体是对称的,动物和植物也具有先天的对称性,人们建造房子、汽车以及使用的器皿、家具也大多数是对称的。对称给人以稳定、和谐、庄重的感觉。对称又是严肃的,它象征着一种高度整齐的程度。中国的庙宇和古代皇宫建筑都是高度对称的,表达了传统的尊严和神密。
相机:尼康D80 镜头:尼康18-55mm f3.5-5.6 F5 1/100s 24mm(35mm焦距36mm) ISO=160

  能拍直接拍正面的模特并不多,直接拍正面容易显胖,但职业模特梁稚韵正面五官非常漂亮。这是2008-02-03在香格里拉酒店大厅拍到的。采用了对称均衡手法。


这是2008-02-04在一个地下停车场拍的一组作品,女模特方媛媛与男模特曾凡在画面上采用了呼应均衡。

  2、重量均衡 在各种景物中,有的看起来显得重,有的显得轻,这称为“视觉重量”,是一种心理感受。

  一个体积较小的物体,如果其“视觉重量”大,可以和体积较大但“视觉重量”小的物体构成均衡。
  处于视觉中心的物体显得重,反之则轻;
  有生命的物体重,无生命的物体轻;
  人工制造的物体重,自然景物轻;
  运动的物体重,静止的物体轻;
  深色调重,浅色调轻;
  暖色调重,冷色调轻
  高饱和度色调重,低饱和度色调轻;
  近景重,远景轻。
  在摄影画面中,凡是视觉刺激大,给人印象深的,我们就感觉其重量大,反之感觉轻。重量均衡是一种对比中的均衡,既生动又稳定。
  3、呼应均衡 呼应指主体与陪体之间的呼应,包括人与人、人与物、物与物之间的呼应。主体和陪体,不论其大小、轻重关系如何,只要二者之间有联系并构成情节的,都可以产生均衡效果。呼应均衡富于变化,两人以上的人物摄影经常采用呼应均衡。


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