大画幅的春天——摄影大咖们谈大画幅的优势

当今的科技洪流下，电影行业里摄影师毋庸置疑地受影响最深。从开始的3D，到近年来的VR、HDR、宽色域、高帧率、激光投影等等技术革新和标准的升级，每一年都要新科技新趋势等着摄影师的探索，其中也包括用大画幅 (Large Format)传感器摄影机拍摄更加高清的画面。

 

大画幅潮流大致开始于2015年由连续三届奥斯卡最佳摄影得主艾曼纽尔·卢贝兹基（人称Chivo）拍摄的《荒野猎人》。影片的40%都是用Arri 2014年发布的Alexa65拍摄。当Alexa 65刚问世时，很多摄影师都质疑这么高的分辨率和数据流量是否有必要，甚至有没有人会用。Alexa 65的传感器有着非常大面积的成像区域，甚至比Arri的65mm胶片机的胶片还要大，自然也就比传统的35mm要大的多了。

 
大画幅和传统画幅传感器尺寸比较，从左到右、从上到下：Arriflex 765胶片，Alexa 65, 哈苏中画幅，Alexa XT S35画幅，Phantom 65，Red红龙，Sony F65，全画幅照片，VistaVision

除了Arri的Alexa 65，Panavision的Millennium DXL和Red的大武器Weapon也加入了大画幅专业摄影机的阵营。以前人们有很多顾虑，比如，用大画幅拍出来的以指数增长的数据量，以及使用保养的开销增加，从经济和艺术的角度同时来权衡是否值得？以及增加的分辨率会不会让画面看起来过于锐利刺眼，这种超写实 (Hyper-realism)的风格是否会破坏所谓电影的魔力？

 

Alexa 65

Arriflex 765胶片机

Panavision Millennium DXL

今天，这些顾虑似乎已经烟消云散，越来越多的摄影师选择用大画幅拍摄电影。上映了的大片《美国队长：内战》、《碟中谍：失控国度》、《007：幽灵党》，《斯诺登》、《萨利机长》，以及未来上映的《星球大战：侠盗一号》、《刺客信条》、《奇异博士》、《人猿星球大战》、《以夜为生》、《长城》等等，甚至有些喜剧片都用Alexa 65拍摄。

大画幅的支持者们称，它之所以能获得现在的成功，是因为大画幅的画面更加有沉浸感，人们在看的时候潜意识里认为看到的画面最接近人眼的视觉，与人的感官更和谐。

拍摄2012年《超凡蜘蛛侠》的John Schwartzman, ASC谈到大画幅时说：“因为它传感器的高分辨率，我觉得它甚至有种胶片的柔和感。那么多数据可能实际上会柔化画面，就如同65mm胶片要比35mm的对比度低，35mm比16mm的对比度一样。我觉得机子（Panavision Millennium DXL）看起来非常赞，我非常跃跃欲试。”

 近年用Alexa 65拍摄的影片，左栏影片用Alexa 65为影片主要摄影机，右栏用Alexa 65拍摄影片部分

Ben Davis, BSC同时用了复古Panavision镜头和Alexa 65拍摄了《奇异博士》，这种搭配组合在大片最近很流行，尤其是几大片厂的支柱影片（tentpole，指那些IP类，能通过票房和周边回钱盈利的大制作影片）里尤为热门。虽然还是有些摄影师对拍摄特定类型的影片仍然对胶片情有独钟，但更多人同意现在的大画幅能拍出非常赏心悦目、高度细节的画面。

 

大画幅的潮流同时推动了镜头的发展，Arri基于哈苏镜头研制的Prime 65mm镜头，Panavision的Primo 70、Sphero 65和Vantage Film的Hawk 65变形镜头满足了对大画幅的需求。

 
《八恶人》中Robert Richardson使用的Ultra Panavision 70胶片机

还有些摄影师，走了怀旧风，重新启用五六十年代的老镜头，比如《八恶人》的摄影师Robert Richardson, ASC复活了Ultra Panavision 70mm画幅拍摄影片。他最近拍摄的《以夜为生》（Live by Night，新“蝙蝠侠”Ben Affleck自演自导）同样用了Alexa 65，配以Super Panavision 70和Sphero 65镜头。

 
Ben Affleck亲自操作Alexa 65

Richardson说：“Panavision的复古镜头有种柔和柔滑的质感，能非常漂亮地搭配Alexa 65。我不断地被最后的画质所震惊。虽然目前大画幅数字传感器还不能和65mm的胶片媲美，但或许不过几年，我这句话可能就是错的。”

多种放映画幅的选择同样成为诸多摄影师的考量。2017年上映的《攻壳机动队》真人版电影由Jess Hall, BSC掌镜，他给影片特制了一种画面风格，向原著动画致敬。他说：“我花了很长时间试图找到能胜任任何影片发行形式的数字摄影机，同时还要拥有能还原颜色微妙细节的能力，因为这在动画里是非常明显的。同时，我感觉动画里的没有形变的广角画面风格是非常重要的一个特征去带到真人版电影中。”

 

在大画幅的新时代里，有一种潮流是改装现有镜头去用在大画幅上。Panavision的镜头大师Dan Sasaki专门为Hall量身定制了一套Sphero 65用于拍摄《攻壳机动队》。

 
Sphero 65

Hall说：“我有一套我很喜欢的老Cooke镜头，但它们不能覆盖65mm的画幅。Dan最后把它们的特质注入到了Sphero中。”

 

即将于明年拍摄《星球大战九》的Schwartzman说：“40mm变形镜头在S35上和人的视角差不多，在65mm大画幅上，相对应的就是75mm变形镜头。（这个焦距）感觉就是对，有种空间的代入感，Sasaki称之为‘人之画幅’。”

《奇异博士》的摄影师Ben Davis, BSC说道：“Alexa 65拍出来的特写美极了！我原来担心画面会看上去过分干净锐利，但高光和阴影额外的信息量，加上那套老镜头，最后的效果非常自然，这也正是我在数字摄影机上一直想得到的。”

 

Davis承认新的技术自然成本也更高，但相对于总体的拍摄成本，算是微不足道了。

 

Red Weapon 8K是最近加入大画幅的摄影机之一。Henry Braham, BSC掌镜的漫威《银河护卫队2》是第一个用Weapon 8K拍摄长片电影。

 

Braham说：“我们想要一种至极的大荧幕体验。我非常喜欢8K因为它的‘强度’和惊人的画质，画面非常饱满迷人，因为它带来的质感上的细节，几乎给画面增加了另一层维度。”

 

图片来自网络，内容转自variety.com

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