丁晟导演:《英雄本色4》挨骂我也要拍,没有轴劲我也走不到今天

 平头、黑色T恤，常年健身的他看着很强壮，透着一股正气劲，丁晟导演风尘仆仆地开着吉普车到我们约定的采访地。

从2008年《硬汉》到《大兵小将》再到《解救吾先生》，丁晟是出了命的硬汉导演。拒绝循规蹈矩，敢于挑战，“轴”是合作伙伴对他的印象。

丁晟常用男主刘烨认为：“我觉得跟丁晟的用功是轴，更是刻苦。”

成龙也说：“他成功有他的道理。认真，专注，这就是丁晟。”

 

2000年，30岁的丁晟拍摄了首部喜剧片《大惊小怪》，走进影院希望精心设计的桥段和包袱“能让观众激动一下”时，发现观众毫无感觉严重受挫。

“经历这一切，我知道原来我什么都不是”，他觉得对不起投资人、观众，更对不起电影，“这种感觉特难受”。

痛定思痛后，丁晟选择去电影学院在导演系进修一年。毕业后，他沉下心来调整状态，一边拍摄广告，一边为自己的下一部电影积蓄力量。

在广告圈站稳脚跟后，丁晟拿着自己写的三个剧本找到了王晶。王晶一针见血地指出剧本的不足，并给丁晟7天时间琢磨新故事。而丁晟根据新故事拍摄的影片就是翻身之作《硬汉》。

 

《硬汉》的新硬汉风格

《硬汉》高度风格化的影像，硬碰硬的动作戏以及男人间含蓄的兄弟情，透露着独有的硬气。电影红老三的单纯和正义感，反派的血性和果决，拥有着不向命运低头的韧劲。

 影片拍摄第一天，剧组用了一整天把主景的戏给杀青了。从早上6点到第二天早上8点连轴拍，摄影师丁豫记得拍了70多个镜头。

“刘烨光作俯卧撑我觉得就做了一千多个”。丁晟感到很满足，“谁都没嫌累，大家都觉得就应该这样。”

《硬汉》刘烨剧照

拍水下镜头时，丁晟一定要到青岛有货轮的港湾里拍，要让丁豫下水拍。丁豫没有水下拍摄经验，丁晟立马戴上潜水镜，半个身子扎到水里坚持认为水下拍摄能实现，“在他这个执着的状态下，你没法生气”，刘烨笑着说。

 每天结束拍摄后，丁晟还要为第二天的戏画分镜，斟酌台词。连续好几天，他只有两个小时的睡眠时间。随着拍摄进度的推进和持续高强度的工作节奏，丁晟病倒了。为了不耽误拍摄进度，丁晟一边打点滴，一边拍片。

   

一个月时间《硬汉》拍摄完成，对观众来说，老三勇敢无畏却又充满傻气；对丁晟来说，老三还寄托了他的善恶观念和硬汉情怀，流露着他内心当中纯粹的自我，“我其实比老三还轴，很多时候我觉得那就是我。”

     

开启成龙警匪片新时代

《硬汉》中丁晟对小人物形象的把握与一直在不断突破自我的成龙不谋而合。在丁晟的影片里，成龙卸下了英雄的光环，以小人物的平凡形象在大银幕上熠熠生辉。

丁晟与成龙的机缘始于拍广告。拍摄广告现场，成龙观察着丁晟在现场指挥、调配，他认真的工作态度给成龙留下了深刻的印象。

成龙给丁晟讲了一个小故事——古代两军打仗，全军覆没，就剩下一个兵和敌方的一个将。士兵想把将士抓回去领赏，他们历经千辛万苦回到自己国家，他国家已经灭亡了。

《大兵小将》

寥寥几笔的故事却让丁晟眼前一亮，半年后丁晟凭借《大兵小将》的剧本、人物、造型、环境等完整方案打动成龙，并与丁晟签下了《大兵小将》的合同。

镜头前打了几十年，成龙对自己的电影一直很严格。《大兵小将》开拍前的某晚，成龙告诉丁晟，如果他对导演不满意，亲自上阵。

 

开拍三天过后，成龙的经纪人来给丁晟吃定心丸，“你放心干吧，大哥这过关了”。

《大兵小将》

2010年，《大兵小将》在14部春节电影中杀出一条血路，以1.6亿的票房雄霸春节档。这部“战国公路”电影不仅使丁晟成功跻身亿元导演俱乐部，也带来了他与成龙更多的合作机缘。接下来的《警察故事2013》、《铁道飞虎》，成龙通过影片塑造了更多不同以往的“小人物”形象。

《警察故事2013》

 拍摄《警察故事2013》时，为了能更细致地体现内地警察的办案细节，丁晟在北京刑警总队第五支队体验了三个月生活。与警察同吃同住，甚至参与绑架案的侦破和抓捕行动，对警方的办案、押解和审讯的流程了如执掌，保证了《警察故事2013》细节的真实性。这次难忘的体验经历，为下一部警匪片埋下了创作的种子，那就是《解救吾先生》。

 

打破常规的《解救吾先生》

 刑警队体验生活的日子里，丁晟结识了被称为“北京警界传奇”的曹志刚。他曾告诉丁晟，在他多年的办案经历里，印象最深刻的是吴若甫绑架案。这起案件给了丁晟拍摄《解救吾先生》的灵感。

“我开始搜集素材，采访了所有当年参与那件案子的警察。他们甚至给我看了当年的办案细节和内部录像。”丁晟说，“这个我不拍谁拍？”

题材的真实性对电影本身来说就如同双刃剑。一方面，事件的话题度能引起观众的好奇心，另一方面，此类影片对于故事情节的虚实比例很有讲究。若是戏剧性太强，容易让故事失真；若是过于写实，则容易让电影失去剧情张力。

 “在《解救吾先生》之前的电影，我都画分镜，考虑机位，这次我不画!”拍摄时把更多精力放在现场的即兴创作上。另外，他还给丁豫极大的发挥空间，打破了过去二人固定的合作模式。

 “我跟丁豫说，拍的时候不用考虑轴线、运动方向、视线，打光都要你不完美。机位不稳才是对的，要让镜头有喘息感。”

大量手持摄影外，演员表演上丁晟也力求保持真实感。片场，丁晟经常播放当年案件的录像给演员看，让他们寻找对应的状态。他还设置了一些偷拍机位，捕捉演员们最自然的反应。

 

 晃动的镜头，逼真的表演，加上凌厉的剪辑和对人物适当的符号化，让这部106分钟的影片时刻保持适当的紧张感。纪实风格和恰到好处的节奏，给演员留下发挥的空间，警匪之间的对峙随时在狭窄的时间和空间里迸发，让观众不由得屏住呼吸。

 

复拍《英雄本色4》直面压力

 1986年《英雄本色》开创了英雄片先河。或因为《英雄本色》在影史上几近神话的地位，丁晟接棒《英雄本色4》消息一经宣布引来诸多质疑的声音。

翻拍经典注定要承受更多的压力。但是沉淀了30年的IP《英雄本色》这个对丁晟是个巨大的吸引，当出品方带着《英雄本色》翻拍权邀请丁晟出任导演时，“挨骂我也拍。”够硬气，也够浪漫，这与《英雄本色》的气质不谋而合。

影片张扬了男人间的大义和手足情，描绘了一个热血江湖。丁晟也喜欢这部影片，但他无意于复刻经典，而是希望放入自己的表达。

《英雄本色4》画面上，丁晟选择航拍、手持摄影以及各种大型移动设备进行拍摄；演员上，他选择了王凯、马天宇和王大陆增加影片的年轻气息。营造现代感同时与老版《英雄本色》中浓郁的江湖气拉开距离。

时代更迭，英雄常在。丁晟所期望的，是能用现代的镜头语言诠释世代流传的英雄情结。

“我不知道《英雄本色4》会给我带来什么，这是我的第八部电影，我所有的力量都使在认认真真讲故事。”

 

采访实录

 

问：拍完《大兵小将》，您心态有变化吗？

 

丁晟：它告诉我原来我行。《硬汉》后我六年没拍电影，因为预算也拍摄也吃紧。《大兵小将》很完整亿元导演是头衔，但我知道这但同时我又很坦然，我觉得那个电影对得起观众。

 

问：您怎么评价影片的好坏和成功呢？

 

丁晟：看它留不留得下来，观众看不看第二遍，或者是观众看完以后没有想去琢磨的地方。我的努力是让这个电影能够留下来。比如，我认为《警察故事2013》如果抛掉《警察故事》系列的光环就是一个完整的电影，是一个好故事，而且它很接地气。

 

问：拍电影有瓶颈期吗？

 

丁晟：拍电影永远有解决不了的问题。想不出方法，就先搁置。至少剪辑台上还可以改台词，或者利用更多的素材在剪辑台上进行加工。 

 

问：您会给到想要从事电影行业的人什么样的建议呢？

 

丁晟：轴一点吧，轴就是专心的意思。我拍广告挺挣钱的，也很快乐。我选择拍电影时，马上放弃广告圈，再大的活都不接。专心干一件事都不一定干好，要是想什么都占着，更不能干好。不轴，肯定成不了。

文章来源：中国电影导演协会