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亡命驾驶 Drive (2011)【重新安利一遍】

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导演: 尼古拉斯·温丁·雷弗恩
编剧: 霍辛·阿米尼
主演: 瑞恩·高斯林 / 凯瑞·穆里根 / 朗·普尔曼 / 克里斯蒂娜·亨德里克斯 / 艾伯特·布鲁克斯 / 更多...
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2011-09-16(美国)
片长: 100分钟
又名: 落日车神(台) / 极速罪驾(港) / 驱驰

亡命驾驶的剧情简介  ·  ·  ·  ·  ·  ·

  黑夜里,他(瑞恩·高斯林 Ryan Gosling 饰)协助分子抢劫,是运送车手。白天,他在好友香农(布莱恩·科兰斯顿 Bryan Cranston 饰)的车行从事电影飞车特技工作。在一次逛超市时,他邂逅了艾琳(凯瑞·穆丽根 Carey Mulligan 饰)母子, 双方互有好感,并度过愉快的周末。不过,艾琳的老公斯坦德出狱了,这让他们的感情被拦腰斩断,尽管双方心有灵犀,却只剩无奈。香农把他推荐给大佬伯尼和尼诺。与此同时,他无意中发现斯坦德被人痛扁,原来后者在狱中欠了保护费。为了偿还高利贷并保证母子平安,斯坦德决定再次铤而走险。他为了艾琳决定帮斯坦德完成这一票。然而,在打劫银行的过程中,斯坦德被店主意外击毙,而他和女同伙布兰奇陷入了黑吃黑的迷局…… 
  丹麦导演尼古拉斯`温丁`雷弗恩凭此片获64届戛纳电影节最佳导演奖。


评论:

九只苍蝇撞墙  

Imdb的八卦里写着,瑞安·高司令接替了休·杰克曼成为本片的主角后,他挑选了尼古拉斯·温丁·雷弗恩充当导演。但其实已经在美国生活了一阵子的丹麦人对洛杉矶一无所知,所以拍片前他大部分时间都和高司令俩人一起在洛杉矶到处闲逛,想用最短的时间熟悉这个城市。
从地图上看,洛杉矶是一个中低纬度城市,它的位置和中国的杭州非常接近。因此即使是在冬天,这里的太阳也应该在大部分时间里在四十五度角以上斜挂。
但在Drive里,无论是室外还是室内,做为观众非常诡异地看到了一种贯穿始终的穿透力很强的平射光,几乎全是以小于十度的角度平射在人物和物体的正面和侧面。如果你看过大卫·林奇的《穆赫兰道》,里面的大面积的灿烂阳光光线造型我相信是真正贴近洛杉矶的真实光照度和光照角度。对比起Drive那种小角度强烈光线照射下的局部高亮和大面积阴影的强烈对比,它给我造成了一个强烈的视觉直观感受,这故事根本不发生在洛杉矶。在哪儿呢?如果你恰巧也看过阿基·考里斯马基的《薄暮之光》里面的光线造型,你只能拍大腿说,这TM难道不是在北欧的某个地方么?只有在这种地方,才会出现太阳整日里吊在地平线上方一点的地方刺眼地平射。
这恰恰是阿基·考里斯马基影片里所有环境造型设计的重要起点之一,清冷强烈的低角度光线和暗部阴影的强烈对比,还原了这位芬兰导演对自己熟悉的生活环境的视觉感受与记忆,同时也构筑了他最强烈的个人地域特点(即使在夜晚他也在使用平射的单一人工光源来寻求一种光线造型的统一感,而尼古拉斯·温丁·雷弗恩几乎是原封不动地在Drive中复制了这点,而在通常的好莱坞动作类型片中,夜景顶光做为主光源是最近十多年的流行趋势)。这也许正是尼古拉斯·温丁·雷弗恩做为一个外来者的优势,他很容易就突破了陈旧的关于一部应该发生在洛杉矶的动作片的技术规格套路,而很自然地操起自己更为熟悉与亲切的视觉塑造经验,而丝毫不顾及它与观众认同感的贴近度或者与传统套路的契合性。
其实还不仅仅如此,当高司令一脸木讷的坐在酒吧的桌前的时候,当Drive里的人物以极简的动作、表情和手势参与进抽离感极强的调度中的时候,我忍不住再次觉得是在看阿基·考里斯马基电影里的某个场景,只不过是后者从未尝试过将自己的视觉风格与一个通俗简单的动作类型片结合起来,也从未尝试过以吴宇森式的镜头剪接组合方式搭配那清冷强烈的光线明暗对比来勾画一种足够血腥但同时又足够抽离的“冷暴力”。
我想这就是Drive独特的让我看的心潮澎湃的地方:商业类型片每隔十五年到二十年的时间,其视觉风格,剪辑逻辑和调度思路就会有一个质的改变,从经典好莱坞的连续剪辑和复杂场面调度,到六十年代受技术发展和新浪潮风格影响的蒙太奇,到七十年代和八十年代规整沉稳的正反打,再到九十年代受香港电影风格强烈影响的多机位多角度快速高频率镜头组接切换。每一次在风格上的质变带来的都是对类型片本身全方位的影响,甚至包括演员的表演和剧本的写作角度,同时也是观众观感的全面革新。
Drive的出现是二十年来类型片在视觉风格上转变所带来的一个明确寻求变革的信号:它继承了吴宇森-罗德里格兹模式的暴力展现倾向,但却加入了以往只有在所谓“艺术片”中才能见到的细腻光线塑造和独立于传统类型元素之外的美学选择(比如开场的追车镜头,几乎没有一个车外全景,全部是车内的主观镜头和特写镜头组成,这是我看过的相当特殊的追车拍摄方法);它有简化到极致的场景转换也因而改变了类型片剧作中铺陈叙述深化人物内心的套路(其中很多十几年来其实观众已经开始看厌了);他有从作者电影中汲取的特殊场面调度方式指导演员表演的方法论,通过使其通俗化而赋予类型电影崭新的观感感受,它同时也有那种巧妙的勇气打破类型片中不可舍弃的与“现实性”的关联,而用天马行空的光线塑造、画面质感和镜头组合方式和怀旧感极强的八十年代disco舞池音乐将观众不仅仅从内核上同时也从外在形态上带离影片赖以生存的”现实基础“(比如通过整体光线造型而模糊地域差别将观众带离类型片中的通俗认同心理)而追求一种崭新的范情绪化投入表达。这一切都能在Drive初露端倪。而如此种种都未脱离类型片的立论基础,个人英雄主义、惩恶扬正(义)以及男女缠绵之情。我想正是这个跨界的尝试,那种大胆的融合意识,为尼古拉斯·温丁·雷弗恩赢得了一个戛纳对他的青睐。也给了我们一个对类型电影的崭新期待。


肥肥安  

Drive, just drive.

You are a human being, 
and A real Hero.

很喜欢影片的英文名,很多时候电影的名字本身便是一种预告,对未知精彩的丝丝透露。用单个英文单词作为电影名的佳作,总给我种种惊喜和意外;相比那些充满力度的电影名,导演的自信需要到达一定程度,才敢于就这样把一个简单的词语轻松地摆到海报上,让所有人去猜,去爱,去出离我们的现实。

周五下班后的雨中去看这样的电影,实在是抱着观赏俊男美女靓车的心情而赴约。但当静默的画面以美国40年代的油画Nighthawk那种不经心却设计地完美无缺的构图表现出来的时候,顿时感觉各种小清新扑面而来。Ryan Gosling则是最合适的男主角,因为他那张充满复古感的脸庞,以及如新月的微笑。Carey Mulligan从《成长教育》中走出来,从和《变形金刚》男主角在现实的爱情中解脱后,在片子里作为带着孩子的已婚少妇,美地一塌糊涂。温暖的光打在男女主角那画作般出色的五官上,在黑暗中把一切都点亮了。让这种柏拉图式的禁爱,闪烁出一种不可言喻的圣洁气息。

一个已婚的女人,一个独自在他乡的特技演员,女人可爱的儿子,和那刚出狱的看不到前途的丈夫;四人餐桌,温馨晚餐,每个人的眼中都充浸着爱的理由。很多观众或影评,都认为男主是在为了他与女主之间的爱情而进行这样一次不着调不靠谱的复仇之旅。而在我看来,他是沉浸在孤独中的智者,洞察着世界如同幼兽。女主和他之间的爱情,确是行动的引子;但复仇的开始,则因为恶人对这种善的人生之毁灭和颠覆。他被感化,是因爱情;他的决心,则源于大爱。

电影的画面之精致,我贫乏的语言已经无法表述。希望每个有机会的人都能尽可能地去影院观赏,或在尽可能大的屏幕上品味。可以保证,每一帧定格都如同油画般细致,令人感觉在欣赏一幅幅Edward Hopper的作品。上次在画面感上给过我这样惊喜的商业片,仿佛是《Lucky Number Slevan》或《亲切的金子》,同样以复仇为主题。从开幕时粉红色的字母,到男主那件one and only的蝎子外套;那黑色闪亮如骏马的Mustang跑车,男主每次行动时带的机车手套;杀戮时毫无预警的喷薄的鲜血,被枪打爆四溅的红发女贼的头。对于喜欢暴力美学的人来说,这片儿的作用比A片更high,让人毛孔伸张,高潮四起。

当然最打动人的依然是爱情。两个亲密程度只到牵手的人,以神交而非发展情感的人,就这样,可以为彼此牺牲整个人生。这种寓言般的爱情,被导演演绎地如此令人信服,以至于身处电影的某个moment,你甚至开始为自己身处的现实阵阵作呕。当剧情安排杀手和两人在同一栋电梯中面对生死时,男主那充满力量的手臂,拨开女主,顺势来临的竟非是立刻的杀戮,而是充满热情的两人的初吻。充满死亡味道和末世感,却比一场激情戏来地更恰到好处,点睛之笔。

值得一提的是电影的原声带,看完电影几乎让人等不及在iTune上买下反复聆听。Cliff Martinez以及College乐队充满电子感复古味道的音乐,其实和故事本身并不怎么搭调。然而正是这种不搭调,产生出一种特别的化学反应,让人游离在50年代的画面和80年代的电子乐之间,享受一段100分钟的梦。

所有对情感有向往,对人生有真诚的人,都应该在电影的结尾感觉到一种涌起的热血和力量。它的存在是那样的平静,以至于我们甚至用一种不甚理智的状态来迎接。当结尾粉红色字幕升起的时,适合与爱人热吻。

最后贴一段电影中最美的歌曲A Real Hero的歌词,来重温这部充满爱和热血的佳作:

A real human being, And a real hero
Back against the all and ours
With the strength of a willing to cause
A pursuit some called outstanding
Or emotionally complex
Against a grain
Left to stop at claims
Of all the thoughts your actions entertaining

And you, have proved, to be
A real human being, And a real hero.










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