专业人做专业事 | SCA毕业作品采用EOS C700拍摄

作为全球顶级的SCA学院的毕业作品，幕后的制作团队阵容相当的强大。除了刚才提到的SCA导演系的童画作为本片的导演，还有北京师范大学的张晗作为制片人，UCLA的汪辰作为摄影。而摄影指导梁根荣，来⾃韩国，毕业于美国电影学院AFI。特效指导刘子明毕业于萨凡纳艺术学校。此次拍摄由多次获得艾美奖，奥斯卡短片提名的美国南加州⼤学高级导演课导师Michael Uno全程指导。这次，我们采访到了《春花》这部短片的摄影汪辰，由他为我们带来拍摄的幕后故事。

佳能设备全线保障

Q：这部作品是一个什么题材的短片？是在什么地方拍摄的？

A：这是一个故事片。17岁的少女春花出⽣在一个闭塞的南方水乡，因为传统习俗，要被家里换婚给⼀个傻⼦做媳妇。然⽽从⼩要强好学的春花，⼀直想离开这个村庄，去看外面的世界。回乡下探亲的城里⼥孩小童，让春花接触到了“外面世界”自由的诱惑，和懵懵懂懂的“”。悄悄计划逃跑的两人，因为突如其来的意外，让春花的人生⾛向了意想不到的⽅向。即使在现在，农村重男轻女，忽视女性权利的现象仍然存在。甚至在所谓的“大城市”文明中，这个观念依然以隐形的形式存在。婚姻对女性的桎梏，社会给予⼥性对“婚姻”的责任依然跟理想中有很多不同。这个影片就融入了导演对此现象的思考。

在剧本设定的前提下，这个短片拍摄因地制宜的在油菜花盛开的江苏进行了拍摄，非常具有中国的特色，也符合题材的需求。

这个微电影短片成片大约是25分钟，我们在江苏拍摄了9天。

Q：这是个电影短片，它的剧组都包含什么成分？与大的电影剧组相比有什么不同？

A：摄影、灯光、美术、道具、服装、制片、航拍、录音、剪辑、动作指导、演员组等。虽然这是微电影短片，但是我们的人员配备跟电影剧组一样，只是没有这么多人，有些组员不是全程跟到尾，所以平常是30人左右，最多的时候达到40个人。人员越多越不太容易管理和协调，所以我们的制片组压力比较大，但管理的也很好。目前的电影行业人员分工很明确，但是考虑经费问题，我们尽可能的合并了一些工种，比如美术和道具，服装和化妆等。所有的组都是专业的，用的设备如佳能EOS C700摄影机、CN-E14.5-60mm T2.6 L S/SP电影镜头等，都是专业的电影设备。

Q：这个微电影在拍摄设备配置上是如何考虑的？为什么会使用这些设备？

A：我们的机身是佳能EOS C700，镜头包括CN-E14.5-60mm T2.6 L S/SP，CN-E30-300mm T2.95-3.7 L S/SP,CN-E30-105mm T2.8 L S/SP三个变焦镜头，CN-E24mm T1.5 L F定焦镜头等。起初我跟制片要求了CN-E基本镜头组的5颗电影镜头，但是出于成本考虑，制片希望我能更加精简。我考虑了所有分镜，发现只有一场戏需要小摇臂跟拍，就让导演问他朋友借了佳能EF 24mm f/1.4L II USM这颗照相镜头，在这次电影的拍摄上，这颗镜头配合EOS C700的素质让我非常满意。第二，是对于夜景的拍摄。由于我们夜戏并不多，而且都相对可控，所以我就把夜戏上对亮度的控制交给了EOS C700的高感性能，而不全靠大光圈的镜头。EOS C700的噪点质量非常好，在实际拍出来的画面效果也非常令我满意。因此我就让制片去掉了大部分CN-E基本组镜头，只保留了一颗CN-E24mm T1.5 L F。

这里也有一个小插曲。有一场室内的戏，最开始我和导演对这场戏的思路并不是很清晰，我们一遍遍走戏，同时在旁边用手机录像模拟机器运动的路线，最后给导演看的时候，她决定采用拍长镜头的做法来拍这场戏。可我当时手上只有一颗CN-E24mm T1.5 L F镜头，对于在那个屋内拍摄，还是需要再广一点才更合适。情急之下，我正好看见院子里的武术老师在用佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM这个镜头拍摄剧照，于是我向他借了这颗镜头，用它拍完了整场，也幸亏用的是EF口的EOS C700，让我用上了这颗镜头，达到了我想要的效果。EF接口的好处就是佳能拥有庞大的镜头群，想找到合适的镜头并不是太难。

电影镜头效果出众

Q：在拍摄中使用的变焦镜头，您觉得使用感受如何？为什么会选择这支镜头拍摄？

A：CN-E14.5-60mm T2.6 L S/SP这颗镜头的焦段非常实用，而且机动性非常好，我大部分场景下都会用这颗镜头拍摄，它的整体画面非常锐利，广角端在T2.8的表现依然不错。很多情况下我喜欢逆光拍摄，这样能增加画面情绪，但是电影拍摄在逆光的时候非常考验镜头的镀膜水平。而这颗镜头非常棒，能很容易控制不必要的眩光，甚至有时候由于情况紧急没来得急加遮光斗，它的画面依然非常自然。导演在这部片子里喜欢靠景深调度来展现人物关系，虽然有时焦点行径长而快，但并没有出现呼吸位移，整体焦点效果也没有突兀的地方。

高宽容度保留层次

Q：在一些场景中存在有大光比的情况，如室外阳光下，C700的15档动态范围有没有什么帮助？是否使用了Canon Log 3？

A：在大多数拍摄时，我们都用了Canon Log 3。我们第一天由于条件限制，只有摄影器材车到了，灯光器材车要第二天到，手上的设备只有LED灯和反光板，需要拍一个室内的戏但是带一些室外关系和调度，这是一部写实主义风格的电影，我希望在摄影上保持第三者的角度，客观呈现整个村庄的面貌。看着波形图找到了内外的平衡点，人物走位确定后给人物补光，Canon Log 3对暗部的保护很不错，室内阴沉的感觉出来，但并不损失细节。令我欣喜的是室外高光表现的非常好，外景的层次依然清晰。

另一个就是在室外的场景了，比如有一个镜头是直接面对太阳拍摄日落带人物的大景，我们要的不是剪影，而是正常光比的画面。按平时这么大的光比是无法保证人物和景物同时兼顾亮度的，而使用Canon Log 3就完全没有问题，它在整体的拍摄上帮了我们很大的忙，而且对于调色也提供了很大的空间。

升格拍摄增加情感

Q：在拍摄中用到了EOS C700的升格拍摄功能吗？它是如何帮助你提升影片的质量的？

A：在拍摄人物动作时，经常会用到升格拍摄。比如有一组表现人物情绪状态的镜头，我们就用到了120帧升格拍摄。两个人坐在草坪上开怀大笑，我们用无人机在人的正上方给人物和草坪吹风，增加运动速度，同时用EOS C700的120帧升格来记录慢动作，整体效果很不错，很好的渲染了人物心理。

自动对焦迅速准确

Q：在拍摄人物中，跟焦是一个考验，在拍摄中是用的手动跟焦吗？有没有用到自动对焦？

A：我在EOS C300 Mark II上就对佳能的自动对焦印象很深刻，到现在的EOS C700自动对焦功能已经非常成熟，全像素双核的CMOS的自动对焦基本没有迟疑，速度非常快，而且找点很准，基本不会有拉风箱的情况出现。这在配合EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头时非常好用，乃至在有些镜头的拍摄中我们都不用跟焦了。而且人脸自动追焦也很好用，当人物在画面占比不大时，焦点跟得非常准。

细节之处提升体验

Q：在使用EOS C700的过程中，有没有哪些细节给你留下了较深的印象？

A：EOS C700 的OLED 目镜显示效果是我见过最好的，目镜里成像效果对于摄影师对画面的判断至关重要，目镜上的按键布局很人性化。菜单设置也能感到佳能一惯的风格，简单明了，找设置时非常方便，这在提高工作效率上起了很大的辅助作用。在做重要设置时，EOS C700采用双键同时按下的设计，我觉得这点很贴心，很好的避免了误操作。它内置ND的设计也是一如既往的方便，这个设计从佳能EOS C系列一开始我就非常喜欢，操作简单而实用。另外我们在拍摄中采用了10bit ProRes 444的格式，配合Canon Log 3，最大程度的保留了色彩及过渡的细节，对于高品质的电影级制作是非常有必要的。