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黑白视界 ——崔荣林长城摄影构图(二)

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在这“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。”的时节,

摄影家崔荣林老师一次次走近长城,

“用心与长城”对话。



以往晨光乍现或云蒸霞蔚或白雪皑皑或雷鸣电闪的色彩亮丽影像,宛如长城气壮山河的历史画卷;而在我眼前呈现的是一幅幅普通的羊倌、劳作农民、巨石、残墙的画面,更如长城顿生之中。

我之所以选择黑白创作,用黑白影调表现长城,是想更好的体现黑白的美与魅力。长城分割着灰色的天空,且与灰色的大地相交融。我愿意在长城上慢慢行走,仿佛又穿越了历史,回到了古代劳动人民当中。迟迟的顿悟,我端着相机边走、边悟、边拍,没有固定的点来等待光线,而是“随心所欲,景由心生”感受长城,再现艺术。

 ——崔荣林



  那么,又如何表现长城呢?构图是至关重要的。

  摄影构图是创作中必须的“硬件”,对摄影构图的认识、实践,而做出快速反应,是一位摄影人日积月累的长年综合素质,是拍出完美作品的所在。

  摄影构图是将图片里的各种元素布置得当,在画面中获得唯美的结局,将个人心中所见,通过形式美,表达出来,以“食”观众。摄影构图是一门艺术。世界摄影大师克莱门茨说:“构图是从混乱中找出秩序的学问,是摄影家体会到的崇敬、兴奋、畏惧、同情的感受,向人们传达出来的艺术”。


摄影家崔荣林长城摄影及构图解析:

框式构图,利用前景的门洞来表达主体,阐明环境。选取前景的大半圆光影与后景主体呼应,就有了张力,有了纵深感。道上行走的人,就成了趣味中心。

竖线构图,前景的老树与主体残破的城门,形成近大远小呼应。喧嚣与繁荣的关城已渐行渐远,磨去了昔日凌角的关城,依然是我的寄托,追寻到昔日金戈铁马的梦境。

对角线构图,堡城主体突出,堡子里平淡而温馨的生活物品,一个具有春光的节气,你要用心灵去慢悟感怀。

近大远小构图,迟跚的放羊老人,干旱的黄土地上,羊儿在艰难地寻着草吃,长城脚下生存的人们,就这样年复一年的过着。

近大远小构图,画面中前景虚实对比的残长城交代了地域,一条小路把观众视线引向了敌台,就是这个烽火台就是昔日的前沿阵地。大家想必知晓烽烟四起,“烽火戏诸候”的故事吧。

远近构图,画面前景敌台具有的视觉感受,还远不止于此,顺着视线往左上角移动,星罗棋步的敌台如同下棋之点布阵完毕。顿时昔日的古战场刀光剑影历历在目。

远近构图,又是一幅长城脚下农耕的图片。山上的杏花在喜放,前景耕种的农夫驾驭着毛驴拉着犁是那样自然,这就是生活,生活是平淡的,让平淡的生活拍出有趣的画面。

前景、中景、背景构图,前景毛驴寻草的影子,中景毛驴的悠闲,背景山中的长城相得益彰,天地之旷远,景致呼应得当,很有空际感。

维持画面平衡构图,山上羊倌在看着手机,左上面交代了图片的背景,右上方的羊群平衡了画面,使画面自然,生动,捕捉到了人与环境之间的内在联系。

前景抽象的构图,二十多米敌台上剪影人物是视觉中心,正是这位剪影人物把观众的视线引去了远方。既有抽象,又有具象,既有意象,又有物象。

典型的黄金分割构图,不知是那位“神仙”码放的长城石块如敖包石一样,是“图腾崇拜”,还是为长城的博大精深所感动,留给观众去遐想。画面长城的联贯性,带去了远方,且不仅如此。

双三角型构图,垮塌的长城主体显现,如小型视线的对角线伸向山中,山中白桦小树形成另一个三角形给画面添姿不少,同时使画面有了稳定感。

棋盘式构图,突出长城敌台结构上的形式美,这片敌台在远山的呼唤下,“远去了古角争鸣”,产生了一种节奏感。

  

崔荣林老师的黑白摄影作品每一张都富有张力、耐人寻味!如果你还没有欣赏尽兴可以登录大美摄影视频专区“《崔荣林作品赏析之二》”

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作者简介


崔荣林

大美摄影专家顾问

文学学士

中国摄影家协会会员

著名摄影家

中国长城研究学者 讲师

中国长城审美项目课题首席成员



点击【阅读原文】直接进入大美摄影视频专区观看此视频



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