把镜头交给天真的诗人

《某种消退的炎症》

   丝绒陨

   窗户是有的，不仅仅是

    开向外的那些。舞台是有的

    但不只是为了观看的人

   医院是有的，不仅仅是

    对离死亡更近的人开放

    笼子是有的，只是不能保证

   搬进去的人都会感到安全

    餐馆是有的，绝不仅仅是

    为饥肠辘辘的人而设

   家是有的，不是为了收留

    无家可归者。旷野是有的

    不是为了日夜困囿家中的人

   深渊是有的，不只是对

    坠入者生效。一个人是有的

    但不是为另外一个孤独的人

   爱是有的，但从来不是

    已说出的那一部分，空气中

    被气流推动而消散的一小块

诗歌中意象的图像感，照片中画面的诗意感，写诗和摄影是丝绒陨观察世界的两种载体。他拍过厦门海边静静伫立的旅人，拍过香港柯士甸站独自走入地下道的夜归人，拍过高架上的人、屋顶的鸽子……一年多前采访他时保持的那种“扫街”状态仍然在持续，出门必带相机，而且至少一台数码一台胶片。

菜市场、绿地、地铁、字……拍得多了以后，丝绒陨发现自己的作品中暗藏某种主题。“不是专门去等这样的场景，但当你等到了，会会心一笑‘这就是我的了’，有种老朋友相见，把它笑纳了的感觉。”通常能引起他注意的场景，或许可以概括为：“在一个很大的场景中，有这么一个人，只是在看手机、报纸，或打电话，他没有意识到他在这里和他背后的背景形成了非常有趣的关系。他自己身在其中，不知真面目。”

    

印象最深的总是那些没拍到的照片。一次，丝绒陨在拉萨前往布达拉宫的三轮车上，从东往西，面对夕阳，觉得强烈的逆光应该拍不出好照片了，便把相机收到了包里。“突然看到路边有一个在发动摩托车的男人，反光镜把阳光反射到他脸上，只有眼睛是被遮住的，帽檐以下的部分都是金黄色的，身后妻子孩子的神态都非常好，”他说，“然而车不能停，掏出相机来不及，而且我都是用手动挡，没有用A/AV档（光圈优先），拿出来我要调参数，注定错过了。”