干货丨三分钟一集如果不拍段子喜剧，还能怎么玩？

如今的网剧市场，大咖大导频频空降，超级网剧层出不穷，早已不再是小体量、段子剧的天下。虽然制作更精良、更正规，但短剧是越发的难以出头了。

犹记得2010年左右，智能手机等移动终端开始普及，微博兴起，海量信息、无序浏览的浅阅读时代也就此到来。当人有条件、有意识地去填补所谓的“碎片化时间”的时候，就催生出了专属的碎片化内容——段子与段子剧，短小精悍，易于传播，逻辑与剧情都不重要，在最短的时间内逗笑观众就好。

然后，六年过去，段子喜剧衰败，曾经高冷的微博平台也被各种营销号占据，每天广告打得人不堪其扰，也是令人心生感叹。

当超级网剧占据了80%的流量，当单集20~40分钟的量级成为市场主力，网络平台独有的迷你剧该如何寻求突破？还是索性放手离去？

一部题材与理念都相当特殊的网剧吸引了我们的注意。

都市怪谈迷你剧《慎点》，由可为影业，巨匠视觉，腾讯视频出品，于今年四月份上线，至今已播出三季，播放量累积达到两亿。

凭借题材突破与精准定位，《慎点》在今年的网络迷你剧中独树一帜。它不似过往段子剧，在一集中转换许多场景与身份，上演各种剧情，而是在每集仅有的三分钟内讲述一个令人细思恐极的小故事，而且基本都是生活场景……

深夜加班啊，

床下怪声啊，

独自在家啊……

绝对惊悚纳凉有木有（深夜写稿的骨朵表示光是看到图片就整个人都不好了……）。虽然是我们熟知的“泡面番”一样的长度，但看完还有没有心情吃泡面就不一定了。所以——锵锵——他们提出了一个新概念，叫做“旁光剧”。

一开始骨朵觉得，这可能是在说这部剧全程尿点（吓尿的尿）、膀胱炸裂，不过事实上，据可为影业CEO（同时也是本剧导演）希龙说，“旁光”指的是该剧超凡脱俗的气质令人不敢直视。“那天大家一块瞎聊，说我们这个气质是不敢直视。不敢直视，不敢直视……那斜着视，斜着视不就是‘旁光’嘛？如果它收到的反映很好，也许‘旁光剧’这个概念就站得住脚了。”希龙笑说。

这位83年、双子座的创作人有着鲜明的星座特质，坚持辩证看问题，说话永远不说死，两面都留有余地。比如当我们让他形容一下《慎点》的气质时，他给出了一个相当狡猾的答案。

“《慎点》的气质就是我没告诉你这里面是什么。太搞笑了也让你慎点，太恐怖了也让你慎点，太无聊了，我不想耽误你时间，也慎点，这个怎么理解取决于受众自己。我们不想上来就给自己贴标签，但看似不贴标签，往往最后也就贴了标签。”

在希龙看来，只要网民还有碎片化时间需要填补，碎片化内容便依然有机会，不管是文字的新闻推送，还是短视频、短剧。如果观众能够养成追剧的收视习惯，他愿意将这些“三分钟”长久做下去，甚至希望《慎点》未来能够每日更新，全年不断档。

Q：首次做网剧，为什么会选择这种题材？

希龙：做是什么都能做，但是当时我们分析了一下，市场上基本就两个类型，一个惊悚一个搞笑，搞笑的已经太多了，所以我说我们做惊悚，定了一个大方向。其实这个类型在美国和日本发展已经太久了，中国到现在才有适合它的平台。而且它挺符合时代的，包括90后的审美，他们对一些污的或者是刺激的比较喜欢，所以就做了。当然我们片子的寓意还是内心强大，什么都不怕，告诉你这个东西其实没啥，最后都有梦境、幻觉、性格分裂各方面来诠释它。

Q：之前网络上有过一些争议，关于《慎点》与某些海外作品的“相似之处”，这个您会如何解释？

希龙：全世界做惊悚的套路其实就那几个，比如说傻X青年不信邪、怪朋友、脏东西，所有惊悚片都可以贴这些标签。里里外外就是这些桥段，再把故事设定在现代，不撞车的几率很小。一个女的穿着白衣服，在那儿披着头发，如果她旁边还有一个电视，你一定会说这是贞子啊，但我可能就让她从旁边路过了。所以我觉得，你看着像，那你再往下看，之后就会发现不一样，这个是更重要的。我们从第二季开始有一个slogan，叫“你以为的你以为就是你以为吗”？就是不停地反转再反转，这个是将来的一个核心方向，就是一定要出乎意料。

Q：这是您第一次操作这样的短片吗？

希龙：我们现在的平均时长，不算片头片尾基本都是三分半，它其实是一个碎片化时间。讲故事的方法多种多样，我们给它定义的是泡面时间、上厕所时间，那可能三分钟更合适，让大家非常方便地去观看。因为这是互联网时代的产品嘛，大家观看的载体变了，时间相对也会缩短。

其实我最初是做动画片的，也接触过电视栏目，后来慢慢转型做广告，再去拍剧拍电影。这些过往之后，特别做广告时间长了，就要学会在短时间内，在有限的镜头量、台词、表演、露出的情况下，把这个事情交代清楚了，还要好玩、有意思，这个很难。基于这种原因，才做了这种短剧。传统45分钟、90分钟时长的话，相对要好一些，但你要把故事说精彩、铺垫铺足了，要挖掘得更深，所以二者其实不在一个纬度上。

Q：所以可以说，您这个短片可以不用传统影视思维去解读，很多时候就是广告思维、短视频思维？

希龙：没错，只是我把它做得有一定品质，采用电影制作的机器也好，组建团队也好。但是这只是打的一个基本线，如果创意很好，就算拿手机拍都没问题。

可能是个人喜好问题，我比较喜欢看一些段落式的东西，不喜欢一个视角贯穿下去、平铺直叙。比如我们现在另外一个项目，《思美人》的动画电影，我就是把它分成四段，讲屈原的四个人生阶段，提炼每一段的华彩出来。我觉得我们要学会用新的方式讲故事了，（碎片化？）对，你要抓住亮点，就跟画画一样，这个人鼻子很大，你要抓住这个特点，在它的基础上再放大、相应地去夸张，这样就有了对比，这个人就有了特点。

Q：您最多在一集里塞过多少个反转？

希龙：三分多钟承载两个反转就不错了，再多的话，第一可能需要时间铺垫，第二可能就看不明白了。（结构上有什么相似之处吗？）没有，一定没有套路可言。

Q：做这种短片的话，您觉得最关键的是什么？

希龙：创意，执行不是问题，拍摄不是问题，甚至演员表演也是有待于将来再去精雕的，现在拼的还是创意。

可能最初的创意就是一句话，比如说今天吃饭，要吃得不一样，看谁胆子大。其实我们现在已经做过吃章鱼了。围绕“吃章鱼”去想的话很简单，美女吃章鱼，那么漂亮的一个女的，居然吃下了这个东西。就是一句话，没有任何的制作难度或拍摄难度，一个固定机位完全可以解决。

还有一集是电梯，就是一个监控，门随着那个楼层不停地开关，最后一句话是，“你发现什么了吗？”乍一听好无聊，但是那集好多弹幕，网友之间自己就开始聊，你注意一分几秒，你注意两分几秒。这个东西你说它是创意吗？好像算是，但其实是介于这种之间，这就是网络产品，但它的转发量又很高，一个人看完觉得好无聊或者好恐怖啊，往往会转发出去或者让身边的人也看看。

Q：那么《慎点》的灵感来源是什么呢？

希龙：我们的故事全发生在现代，全是生活中无处不在的东西。包括在这个环境里边我们就可以编故事。比方说现在咱俩在说话，桌上的水自己在动。或者我总往那边看，总往那边看，你感觉那边有人，之后发现其实是有人在底下擦东西或者怎么样，就这样。

我们将来希望的是，把一些产品通过我们的讲述，重新去定义它。比如我们说农夫山泉，很正，广告都在中央台播，但是有没有一个新的角度？这是我们要思考的。也未必是细思极恐那种，而是趣味性，让观众觉得除了喝它还能干别的，或者在什么时候喝、喝多喝少会不一样，这是我们要想的。所以现在我们慢慢也会开始给自己下命题作文，比如说，来，今天就说这杯水，能不能想出来非常棒的、也符合对方定位气质的创意。其实拍摄难度根本就是没有，就在创意。

Q：每一集，从提出创意到最后拍摄完上线，一般是多久？流程是怎样的？

希龙：我们影业里有一个编剧社，也有四五个导演，大家是集体创作。每次集中碰撞出一系列创意，每个人认领自己喜欢的题材去拍。我的公司现在是制片人体系，不按部门分，自己去跟编剧聊、跟导演聊，到点汇总就行了。拍摄的话，我们是建组去集中拍摄，好比一季二十集，我们会组一个将近一个月的剧组。当然也有一些是想起来就去拍了，但是常规的话我们是一个组，正儿八经地去做。

 
《慎点》拍摄现场（配图引自微信“中国人的一天”相关报道）

Q：如果之后有人也想尝试这种三分钟短剧的话，您会给他什么建议？

希龙：先把这个事情想清楚，这个拼的其实是将来的耐力，不论是创意的耐力还是定位的耐力。最早我不叫《慎点》，叫《打开手机吓死你》，很直给，而且有猎奇心态，但后来我就自我否定了，你要吓不死呢？什么都是相对的，那我觉得不如言简意赅。我从来没给自己贴过标签，就告诉你小心点看就完事了，所以我的大方向是没问题的。

但很多人上来之后就说我要做三分钟，三分钟不是跟电影一样百米赛跑，跑完完事，它要的是耐力。《慎点》现在还是一个小baby，但是它以后可能会越来越被大家熟知，越来越好。这个能做多久，我们是要思考的。如果只做了两季就放在那了，那就没了，不会有人再记得它了。它要求的是你不停地去刺激你的团队，不停地挑战自己的创意。三分钟好做，关键是你能做多少三分钟。

Q：《慎点》今年之内播出了三季60集，您对这个项目的整体规划是怎样的？

希龙：《慎点》初衷是想让大家换个角度看生活，里边也赋予了一些我们追求的和想要表达的东西，慢慢来吧。现在我们做到60集，也有受到观众质疑或其他，我觉得都特别正常，因为大家对它开始有要求了。我们都在摸着石头过河，但方向是没问题的。

现在是做一做，歇一歇，想一想，毕竟有一个质量的基本点在那里。我们希望以后它能做到日更，这样就需要更多的人加入进来。其实《慎点》就像我们的一个试验田，半年来我们筛出了许多很不错的导演、编剧和演员，大家慢慢去尝试，我这里面没有一个大明星，我不会让大明星绑架我的，考验的是你造星能力，否则的话就是被动。

其实这样的小团队特别多，很多年轻导演，他们的才华也好、角度也好，都挺有意思的，但如果你让他一上来就做一个网大或者一个剧，那对新人来说很难。不过做《慎点》没问题，我会让他们尽情折腾，即使拍得不好，即使不成熟，但这就是现在的导演，就是90后的想法。我不想去说对错，就像通过《慎点》这个平台把他们展示出来，让大家去讨论。而且三集、五集、十集拍下来，对他们来说也是一个量的积累。

 
可为团队（来自希龙微博）

Q：可为的创作团队，平均年龄大概是多少？

希龙：我是最老的，83年，他们都是90后。有电影学院的、中戏的，包括一些野路子，总共有七个人，叫双子座编剧工作室，因为绝大部分都是双子座，非常奇怪。这可能是一个气质的东西，双子座嘛，就是两面性，我们所有的东西都是辩证的，相对的。你以为的，他未必是这样，我们都是按照这种思路去写东西。

Q：您个人来讲，导演和编剧这两个工种更喜欢哪一个？

希龙：我自己现在其实是公司的一个leader，很多事情上是站在制片人角度上的，我要算账。我们的partner不让我当导演了，因为一个是花钱的，一个是省钱的。我现在更多是建立团队，领着大家一起去开会，确定核心方向，包括片子注意哪，尤其尺度上。其实我们被平台毙了好多集，有的因为太血腥或是什么，你们看到的都是我们收敛又收敛的。

其实这个项目连PPT都没有，就是去年在阅兵的那一天，我刚拍完另外一个片子，觉得想做这么一个东西。后来因为在做公司，就都是一块在做了，所以你会看到画风差距比较大，其实我自己做也做不过来，我也会枯竭的。所以我自己今年就一部作品，就是《思美人》的动画电影，那个是贴我自己标签的。其他要尊重团队里其他导演、编剧他们喜好，包括90后的这种网感，要一直做下去。

Q：接下来还有什么新项目、新的创作方向吗？

希龙：过年之前我们有23部网络大电影在制作，另外的话就是两个网剧，一个是《慎点》，还有一个是古龙的《欢乐英雄》。我们整个公司定位都是用年轻人喜欢的方式，一些过去老的东西，，包括一个动画片叫《瞎子西游》，师徒四人全是瞎子，就这手拉手还要去取经，我觉得这才叫真正的取经。《西游记》被拍过很多遍，拍的全是《三打白骨精》那种，全是你门儿清的，看到开头就知道结尾，在根上就错了。

为什么我去做动画呢，我敢想，做出来就成立了。很多人就是因为不敢想，电影学校的老师告诉你，咋可能啊，瞎说，一句话把你按的死死的，扼杀的是这些东西，不是说制作，不是拍摄上，往往就是创意上。所以我做《瞎子西游》，拍真人像胡闹，但动画片没问题，动画片是一个梦，动画片让动物说话，就是这样的逻辑，养成这个之后，你就写吧。所以其实就是一个思维角度的事情，一点就透。所以我是把这个倒推到做《慎点》，我两边都走。

跟风的事情我们不做，互联网思维是要数据，但是艺术不是数据能支撑的。都上惊悚片的时候，出来一个《太子妃》，之前哪有数据啊？然后又说下一个风点，古装穿越剧，然后又来个《余罪》。这就跟时尚一样，你做好了在这等着，它总有一天会转过来，你去跟，就只能被甩在后头，所以我们就做一个东西，把这个做好了，其他跟我们无缘。

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